Contó para la realización de su proyecto con la colaboración del escultor José Belloni, responsable de las imágenes incorporadas al frontón: la de la Virgen y la de los apóstoles San Felipe y Santiago -patronos de la ciudad- en lo alto de la fachada. No solo fue esa su colaboración porque también son de su autoría los ángeles que, en distintos puntos, engalanan la fachada.

El arquitecto Rafael Ruano contó además con la colaboración de una Comisión pro-templo que presidió Mario Artagaveytia y se encargó de una publicación de realizar una publicación donde se explicaba el proyecto.

Al final de ese trabajo, Ruano habla de una segunda etapa “imprescindible” sobre los muros y techos de la vieja estructura de la catedral, que luce grietas y desprendimientos, por donde entra el agua y la humedad.

Es a esta etapa a la que quiero referirme ya que en la anterior no había nacido.

Ante la inminencia del desmoronamiento de una cúpula esta segunda etapa comenzó apenas terminada la primera.

Desconozco en qué momento se decidió liberar los arbotantes que hoy vemos sobre la calle peatonal Sarandí, ésta fue una decisión muy discutida porque significó desalojar una vieja sastrería que era considerada patrimonio de la ciudad en evolución.

Sobre el final de esta etapa, el Prof. historiador e investigador Pivel Devoto, decidió corroborar los entierros del Brigadier Gral. Juan Antonio Lavalleja (1853) y Fructuoso Rivera (1854) en el viejo templo. La primera exhumación fue la de Lavalleja, a la que no asistí. Cuando tuvo lugar el de Rivera, mi madre -la profesora de historia Aurora Capillas- me llevó y este es el relato de lo que entonces vi, parada en un banco de la iglesia y vestida con mi uniforme escolar

Recuerdo a Pivel Devoto con un grupo pequeño de colaboradores inmediatos, entre los que se encontraba mi madre, en un templo a oscuras. De ese grupo que evoco no queda nadie vivo salvo yo y por eso quise escribir este texto para compartir con la audiencia de En Perspectiva, cuyo equipo integré durante tantos años.

No había ningún periodista presente y yo era una niña que aún no soñaba con serlo.

Recuerdo el techo apuntalado de la nave central y un silencio sepulcral.

Las obras estuvieron a cargo de funcionarios del ministerio de obras públicas.

En medio de ese panorama sentía el golpe del marrón primero en el muro de donde se había sacado ya, la lápida de hierro que recuerda a Rivera.

En determinado momento Pivel detuvo el trabajo sobre el muro y ordenó proseguir la búsqueda en el piso. Recuerdo claramente que, a los pocos minutos, cedió el contrapiso y los cascotes parecieron caer sobre madera.

Allí estaba el féretro de Rivera, mucho más chico de lo que habría imaginado y más pobre.

Se procedió entonces a abrir el cajón y me asomé para alcanzar a ver un montoncito de cenizas donde-supongo- estaría la cabeza. Un hueso largo, una suela y una charretera. Se colocó todo en una urna de latón y se devolvió al lugar de donde se había sacado el féretro.

Hoy el sitio está señalado con una baldosa de mármol blanco que difiere del resto del piso, sobre la nave lateral a la derecha de la entrada y al pie de la lápida de hierro, vuelta a su lugar, al lado de la de Joaquín Suárez, también enterrado en la Catedral.

Seguramente un informe más detallado de los hechos de ese día debe constar en la sección antecedentes del Museo Histórico Nacional, cuya sede está en la casa de Rivera.

Pero esta es mi visión con ojos de niña de aquel suceso y quería compartirla con ustedes. ¡Ojalá les haya gustado! Si es así, seguramente podré hacer nuevas crónicas.

Rosario Castellanos, periodista.

La entrada Los Ojos de la Radio: El día que conocí a Don Frutos se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Por Rosario Castellanos ///

Hace algunos días en el diario El Observador informó que la Intendencia de Montevideo [IM] se preparaba para controlar el cumplimiento de la ordenanza para los ciudadanos que establece los términos de la tenencia responsable de sus mascotas cuando salen a pasear por Montevideo.

La campaña comenzaría con una advertencia y continuaría con la fiscalización del no uso de correa o bozal, el no retiro de los residuos o la invasión de espacios públicos destinados a juegos infantiles. Los primeros 10 días, que ya están corriendo, serían para enseñar y comunicar, y a partir del mes de noviembre ya se aplicarían multas por incumplimiento.

Se trata de una norma que está plenamente vigente. No hay más que leer el Digesto Departamental, que en el Volumen X, De los espacios públicos y de acceso público, establece claramente: “a) En la vía pública [los animales domésticos] deberán ser conducidos en forma responsable”, empleando collar o bozal de acuerdo a lo que la reglamentación establezca; “b) […] en las plazas, parques y demás espacios públicos habrá lugares reservados para la permanencia y paseo de animales domésticos, los que siempre estarán bajo el cuidado y control” de sus responsables; y “c) Las personas responsables de la tenencia de animales deberán retirar los residuos o materias dejados por éstos”.

Esta previsto que el control se iniciara en los municipios B y CH, que son las zonas desde las cuales la comuna recibe mayor cantidad de denuncias. Primero, la fiscalización se realizaría en veredas y luego, durante los fines de semana, llegaría a los espacios públicos dedicados al esparcimiento. Según la IM, se dispone para estas tareas de 15 equipos de dos operadores ambientales cada uno y los montos de la multa serán de $ 1.661 hasta $ 4.153, dependiendo de la falta cometida.

Yo pregunto: ¿Cómo se le cobra multa a una persona? ¿Cómo se la identifica como responsable de tal o cual animal? ¿Qué ocurre si esa persona no lleva el dinero encima? ¿Tiene obligación de identificarse y dar su domicilio a un inspector municipal? Yo trasladé estas dudas a varios abogados y ninguno de ellos supo decirme cómo se instrumentaría el cobro de una multa, a menos que se pudiera identificar al infractor con su automóvil o su domicilio. Yo no tengo perro, así que no podré pasar por esta experiencia. Espero que a algún oyente me haga saber cómo transcurren estas acciones en la realidad.

Creo que la efectividad de una medida está en relación directa con la capacidad de aplicarla; de lo contrario es simplemente un gesto para la tribuna que no sirve de nada.

Estoy, obviamente, en un todo de acuerdo con una campaña de concientización sobre este tema porque, por más que me digan que trae suerte, realmente me resulta muy desagradable pisar caca de perro y, peor aún, sufrir el ataque de uno de ellos. Algunas actividades en esa dirección ya se han hecho y justo es admitir que barrio de Pocitos (municipio CH), donde vivo, las cosas han mejorado sensiblemente. Muchos vecinos que salen a pasear sus perros llevan bolsitas y cada vez es más frecuente encontrar al frente de las casas esos dispensadores caseros, mantenidos por gente del lugar, para ayudar a los que se olvidaron de las bolsas en sus casas.

Insisto en que lo importante es crear conciencia cívica y respeto por el derecho de los demás, porque sigo creyendo que la promoción de pactos de ciudadanía, como declara una autoridad en ese mismo artículo de El Observador, es el camino que puede obtener mejores resultados.

***

Emitido en el espacio Tiene la palabra de En Perspectiva, jueves 29.10.2015, hora 08.10

La entrada Perros, multas y la conciencia sobre los espacios públicos se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Por Rosario Castellanos ///

Las veredas de Montevideo siguen siendo un problema. De su mal estado nos hemos ocupado en En Perspectiva en varias oportunidades. Cada vez que la intendencia emplaza a los vecinos de determinada calle a reparar sus veredas, yo recorro el tramo y les cuento la situación que allí voy encontrando.

En todas las oportunidades he aclarado que la reparación de veredas es responsabilidad de los propietarios de los predios que las enfrentan. El digesto departamental señala esa responsabilidad y la correspondiente obligación bajo apercibimiento y multa en caso de que el propietario no cumpla con la normativa.

Muchos vecinos responden sobre los incumplimientos de la propia Intendencia, tales como la falta de solución para las raíces de los árboles del ornato público que levantan baldosas, el mal estado de las veredas que son directa responsabilidad suya y la falta de control sobre obras de reparación de conexiones que implican levantar veredas, realizadas por diferentes entes públicos, sin coordinación alguna. Pero aún hay otro problema por solucionar y es el estacionamiento para el que no hay lugar disponible en ciertas calles de distintos barrios de la capital.

La fórmula que algunos vecinos adoptan es estacionar su vehículo sobre la vereda. Pongo como ejemplos lo que sucede en la Avenida Ponce y en la calle Leyenda Patria frente al parque de Villa Biarritz. Esta es una práctica especialmente prohibida en el Digesto, al extremo que ni siquiera está permitido el estacionamiento sobre la vereda a las puertas de su garaje salvo por el tiempo que toma abrir el portón del mismo. En esas condiciones, no hay pavimento de vereda que soporte el peso y tránsito de vehículos, y los peatones ven invadido el espacio que les corresponde para caminar y además se pone en riesgo su seguridad.

En particular, este es un tema que tiene solución y ejemplo de ello es la fórmula que se ha aplicado al frente de un complejo habitacional que se encuentra sobre la Avenida Dámaso Antonio Larrañaga. Se trata de una calle muy transitada y está prohibido el estacionamiento junto al cordón. La vereda es ancha y ello ha permitido tomar una parte de la misma para conformar un anden para estacionamiento de vehículos en sentido perpendicular al cordón que no interfiere con el tránsito vehicular ni con el de peatones en su espacio de vereda, y tiene además la ventaja de tener un pavimento acorde con el uso al que se destina.

Esta podría ser hasta una iniciativa de los propietarios o usuarios con inconvenientes para estacionar, que de hacerse cargo de la obra y con el correspondiente permiso de la Intendencia podrían luego destinar el espacio a estacionamiento reservado para los vehículos de su propiedad.

Tiene la palabra
Martes 25.8.2015

[metaslider id=7238]

La entrada Una solución posible al problema de los autos en la vereda se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Por Rosario Castellanos ///

El BNS, como ahora se le llama, fue creado en agosto de 1935 y en noviembre de ese mismo año presentó su primer espectáculo, la obra Nocturno Nativo, con música de Vicente Ascone sobre argumento de Víctor Pérez Petit. Su primer director fue el maestro Alberto Pouyanne, pero de aquella primera presentación lamentablemente no queda registro alguno. A partir de entonces comienza a construirse la historia de la danza en nuestro país, con momentos brillantes y otros con no pocos inconvenientes.

Desde un comienzo las escuelas francesa y rusa estuvieron muy bien representadas con los aportes de renombrados maestros y coreógrafos que trabajaron con el elenco. Figuras internacionales como Roger Fenonjois, Gala Chabelsca, Tamara Grigorieva, Vaslav Veltchek, María Ruanova y William Dollar fueron responsables del prestigio de la compañía que se convirtió en factor principal del panorama cultural del país.

Por los años 1950, cuando alguna de las por entonces primeras figuras comenzaron a decaer, se vió la necesidad de contratar a cuatro bailarines argentinos que se convirtieron desde entonces en primeras figuras del elenco. Margaret Graham, Tito Barbón, Eduardo Ramirez y Micha Dimitrievich se sumaron a Tola Leff, Hebe Arnoux, Rosario Hormaeche, Raúl Severo, Marina Korolkova y luego Olga Bérgolo y Sara Nieto para conformar uno de los mejores momentos del Ballet del Sodre.

Galas al aire libre en el Teatro de Verano o el escenario del Lago del Parque Rodó, en el Parque Rivera, presentaciones en el interior del país y en casi todos los casos acompañados por la Orquesta Sinfónica, resultan recuerdos imborrables para los que concurrimos a ellas.

El 18 de setiembre de 1971 se incendió el Estudio Auditorio. Ese lamentable hecho trajo aparejado la debacle de sus cuerpos estables y en particular del cuerpo de baile, que sin sala propia, comienzan a deambular por otros escenarios de peores condiciones para el espectáculo, los intérpretes y el público.

Los bailarines jóvenes y con mejor perspectiva de realización comienzan a emigrar a otros cuerpos estables y la compañía ingresa en una crisis de valores y apoyos que inmediatamente se traduce en la pérdida de protagonismo en el panorama cultural del país.

Con la tenacidad de algunos pocos que siguieron peleando por su permanencia, el cuerpo de baile oficial se mantuvo en actividad con menos espectáculos y menos apoyos oficiales para la contratación de maestros, directores y bailarines. En esta titánica labor se destacó la actitud de Eduardo Ramírez, que cuando dejó su condición de primer bailarín se convirtió en maestro, coreógrafo y director para superar algunos de los peores momentos de esta larga crisis de la compañía.

Contó con la colaboración de bailarines uruguayos que permanecieron al firme como Sandra Giacosa, Mariel Odera, Alejandro Godoy, Rossana Borguetti, Sofía Sajak, Paulo Aguilar o Giovanna Martinatto. De ese período datan las colaboraciones de notables coreógrafos contemporáneos como Oscar Araiz, Mauricio Wainrot o Gigi Cacilenieu.

Cabe destacar también la labor de otra de las figuras argentinas que fuera primera bailarina del elenco. Me refiero a Margaret Graham, que al frente de la Escuela de Danza del MEC mantuvo un excelente nivel formativo para lo que naturalmente debía ser el semillero del cuerpo de baile.

Hoy el Ballet Nacional del Sodre celebra sus 80 años en unos de sus mejores momentos. Con sala propia y Julio Bocca al frente de la compañía recuperó el prestigio de otrora y obtuvo los apoyos necesarios para la contratación de jóvenes bailarines, maestros y coreógrafos.

Pero como también reconoce valores contemporáneos, resolvió festejar con el espectáculo Episodios nocturnos coreográficos a cargo de dos jóvenes creadores uruguayos, Andrea Salazar y Martín Inthamoussú, y un argentino, Demis Volpi, que a partir de hoy y hasta el domingo 23 de agosto podrá disfrutarse en el Estudio Auditorio.

La entrada Los 80 años del Ballet Nacional del Sodre se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

La presentación en el Estudio Auditorio de la Paul Taylor Dance Company nos permitió, a quienes a ella asistimos, disfrutar y admirar tres composiciones de este notable creador contemporáneo. Sobre música de Schubert, Piazzolla y Bach, un conjunto de entre nueve y 12 bailarines evolucionaban en el escenario con una creatividad perfectamente ajustada a lo que cada una de esas distintas composiciones musicales sugieren.

Tanto con las sinfonías de Schubert como con Bach, durante los movimientos allegro, las notas que se oían parecían haber tomado cuerpo y moverse ante nuestros ojos. En los adagio, la ejecución de los bailarines se transformaba en la materialización de emociones más profundas.

Para Piazzolla trasladó al movimiento sensaciones tales como la violencia en la relación entre hombres y mujeres del “bajo”, el baile entre parejas de cualquier índole, la explotación del proxeneta hacia más de una mujer, la soledad final de la “milonguita”. Un Piazzolla fusionado con música electrónica, pero con el mismo mensaje humano de profundo dramatismo.

Casi sin escenografía, con un refinado diseño de iluminación y vestuario y una total entrega de un grupo parejo de bailarines, todo al servicio de la creatividad de un coréografo genial. Eso es lo que vimos en estas dos únicas funciones de la Paul Taylor Dance Company. Inolvidable.

Paul Taylor Dance Company
31 de julio, 1° de agosto de 2015
Auditorio Nacional del Sodre

Programa
Mercuri Tidings, música de Franz Schubert
Piazzolla Caldera, música de Astor Piazzolla y Jerzy Peterburshsky
Esplanade, música de Johannn Sebastian Bach

Video: Vail Valley Foundation

Foto: Bailarines de la Paul Taylor Dance Company interpretan Piazzolla Caldera. Foto difusión. Crédito: Paul B. Goode/PTDC

La entrada Paul Taylor Dance Company en el Auditorio del Sodre se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Por Rosario Castellanos ///

El jueves pasado la Junta Departamental de Montevideo aprobó una medida cautelar que impide la demolición o modificación de 106 padrones por un plazo de 60 días. Esta fue la solución que se encontró para frenar la demolición de la llamada “Casa Martínez”, obra del arquitecto Oscar Peyrou, ubicada en la esquina de Luis Lamas y Julio César. La resolución salió con los votos de la mayoría frenteamplista y fue rechazada por los ediles de la oposición.

La objeción que interpusieron el edil colorado Mario Barbato y su colega blanco Edison Casulo fue que el documento abarcaba una gran cantidad de padrones sobre los que no se tenía suficiente información respecto a en qué condiciones se encontraban ni qué características tenían.

Es bueno aclarar que el listado fue propuesto por el Instituto de Historia de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República y la Unidad de Patrimonio de la Intendencia de Montevideo, los órganos más idóneos para juzgar méritos a preservar en ejemplos arquitectónicos.

Es evidente que la medida se tomó a las apuradas y que tuvo su origen en la movilización de protesta contra el anuncio de demolición de la Casa Martínez. Es raro, además, que se haya establecido un plazo de 60 días para la protección de estos inmuebles, que solo se justifica si es para ganar tiempo para que la Junta estudie cada uno de los casos y luego decida qué grado de protección les corresponde, tal como se ha hecho con otros bienes declarados de interés patrimonial.

De todos modos, lo que asoma detrás de la polémica que se dio en la Junta Departamental es algo que reaparece cada vez que un bien es declarado con protección total o parcial por una intendencia o por el Ministerio de Educación y Cultura: la tensión entre el derecho de la ciudadanía y el derecho de un particular; entre el patrimonio de todos y la propiedad privada.

Hay ciudades que tienen una historia más larga que la nuestra y han protegido con firmeza su patrimonio edificado. París, Roma, Florencia, Brujas y tantas otras que visitamos con admiración, no tendrían el interés que hoy tienen si no fueran ciudades que se han conservado y reciclado para mostrarnos su historia y su modernidad. Y, sin ir tan lejos, ¿qué sería de la ciudad de Colonia del Sacramento si no se le hubieran puesto límites a la inversión inmobiliaria?

Si una ciudad conserva sus valores, por un lado, fortalece su identidad pero además se cotiza mejor en el mercado del turismo. Por esas y otras razones el reconocimiento del valor patrimonial de una casa o un edificio debería considerarse un premio y no un castigo. Pero, claro, en la medida que esa declaración le ata las manos al propietario y le genera obligaciones, también debería venir acompañada de alguna forma de apoyo, por ejemplo exoneración de impuestos u otros beneficios.

Montevideo tiene sobrados méritos para resultar muy atractiva y reconocernos en ellos nos ayudaría a cuidarlos mejor, mostrarlos con mayor entusiasmo y disfrutarlos con orgullo.

La entrada Montevideo y su maltratado patrimonio arquitectónico se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Hace 20 años que trato de hacer “visibles” para los oyentes aspectos de la realidad que tal vez desconocen o les quedan muy lejos.

Desde determinado lugar donde está sucediendo algo que pueda resultar novedoso o interesante, cuento lo que veo, con una descripción y datos informativos que obtengo de antemano.

Esto significa recorrer Montevideo y otras ciudades o lugares del interior del país, también del exterior. La regla es la atención y la curiosidad permanentes.

Pero también me ha resultado fundamental la visión de ustedes: la audiencia que me escribe para señalarme algo que desconozco o pasé por alto.

No se trata de mencionar exclusivamente hechos "físicos" sino también de prestarle atención a determinadas iniciativas, acciones, adelantos, actividades públicas y privadas dirigidas a la comunidad, problemas a solucionar…

Los temas son variados y sus inquietudes serán las primeras que tendré en cuenta.

Rosario Castellanos
rcastellanos@enperspectiva.net

La entrada La ventana de la radio se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.