Cerramos nuestro ciclo Beethoven 9, a 200 años de su estreno. Guilherme de Alencar Pinto ya nos había contado sobre la composición, el estreno y las partes de la obra. Faltaba ¿lo mejor? Sus dos siglos de influencia en otras obras. Sonaron fuerte Brahms, Wagner y Mahler.

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La entrada El fantasma de la NOVENA se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Tercera parte de nuestro ciclo Novena de Beethoven, de la mano de Guilherme de Alencar Pinto.

Veníamos de los tres primeros movimientos, puramente orquestales. Esta vez nos metimos con las voces de los solistas y el coro y con Beethoven poniéndose más genial que nunca para cerrar su gran sinfonía. Sonó la Alegría.

Oír con los ojos T08P11
Emitido el 13 de marzo de 2024
Conducción: Fernando Medina

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La entrada El final de la Novena se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Continúa nuestro ciclo NOVENA con Guilherme de Alencar Pinto. Parte dos: Los tres movimientos orquestales. Una gran sesión de apreciación musical, con nuestro musicólogo favorito y el Beethoven de Christopher Hogwood, con instrumentos de época.

https://podcasters.spotify.com/pod/show/or-con-los-ojos/episodes/Los-cimientos-del-edificio-llamado-Novena-Sinfona-e2grmc8

Oír con los ojos T08P06
Emitido el 09 de marzo de 2024
Conducción: Fernando Medina

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La entrada Los cimientos del edificio llamado Novena Sinfonía se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Y la Novena como maravilla arquitectónica. Viajamos al período 1817-24 para saber cómo trabajó el compositor, cómo se propuso cantar a Schiller, cómo fue ESE concierto. Ciclo Beethoven 9 de la mano de Guilherme de Alencar Pinto.

https://spotifyanchor-web.app.link/e/lSIqnhmbcHb

Oír con los ojos T08P02
Emitido el 10 de febrero de 2024
Conducción: Fernando Medina

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La entrada La alegría como mensaje político se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Se viene el bicentenario del estreno de la que tal vez sea la obra más importante de la historia de la música. Le vamos a dedicar muchas conversaciones. Les proponemos ¿la primera de varias? con Guilherme de Alencar Pinto.

https://spotifyanchor-web.app.link/e/kSsp2ACizGb

Oír con los ojos T07 
Emitido el 20 de enero de 2024
Conducción: Fernando Medina,
Guilherme de Alencar Pinto

La entrada Conversaciones de Verano II: la novena de Beethoven se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

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La entrada Conversaciones de verano III: Guilherme & Mahler se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

La Flauta Mágica (KV 620) singspiel en dos actos con música de W. A. Mozart y libreto en alemán de Emanuel Schikaneder se estrenó en Viena en septiembre de 1791, lo que la convierte en la última ópera estrenada en vida del compositor, que falleció en diciembre de ese mismo año.

"La historia enigmática de un hombre que descubre la Verdad y por esto recibe una enorme Fortuna —dice la gacetilla del Solís— va mas allá de la fábula. Los símbolos y acontecimientos presentes en ella dejan una pista para imaginar un cuento real, algo sensacional que podría ocurrir en un futuro muy cercano".

El espectador que se limitara a conocer la superficie del argumento —el enamorado bueno, la bruja mala; su hija, muy bella y de muy buen corazón— pensaría que se trata de un mero cuento de hadas. Nada más lejano. Además de ser musicalmente una obra maestra, la ópera final de Mozart está llena de detalles y sutilezas que tienen que ver, por ejemplo, con la masonería. En su columna y en diálogo con Fernando Medina, el profesor Guilherme de Alencar Pinto explicó esos detalles y presentó la obra para Oír con los ojos.

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En La Flauta Mágica, Mozart pensó el papel de la Reina de la Noche para una soprano de un virtuosismo muy elevado. Esto hace que sea un reto para los directores y una prueba de fuego para las sopranos mozartianas del mundo.

La argentina Oriana Favaro, que será la Reina en la producción del Teatro Solís, visitó Oír con los ojos para una conversar sobre ópera con Fernando Medina. Además de aceptar con mucha seguridad el reto vocal que demanda el papel, Favaro tiene su propia visión de la Reina. Por un lado, subraya lo importante que es poner en contexto —finales del siglo XVIII— su condición de "villana". Por otro, destaca que, pese a que le toca estar solo unos pocos minutos de escena, la experiencia de cantar este rol es una experiencia grande. "Es un rol límite —explica—. Lo emocional, lo mental, son muy importantes. La voz tiene que estar al cien por ciento. De lo contrario, corrés riesgo de no cantar bien. Pero el placer es enorme. Cuando representé este papel por primera vez, terminé de cantar la segunda aria, salí del escenario y era tal el nivel de adrenalina en mi cuerpo que no podía dejar de temblar. Estaba exultante. Es un rol maravilloso. Te quedás con ganas de más".

La Flauta Mágica en el Teatro Solís. Detalles aquí. 

Imagen: Puesta en escena para La Flauta Mágica por Karl Friedrich Schinkel (1815).

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La entrada <em>La Flauta Mágica</em> de Mozart en el Teatro Solís se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

En este programa: Se jugaba el clásico del fútbol uruguayo y -porque la palabra suena a literatura- Fernando Medina recordó algunas respuestas ilustres a la pregunta: ¿qué es un clásico?

Después, el invitado literario fue el narrador y crítico Ramiro Sanchiz.

El "Saludo musical" estuvo dedicado a madres sobresalientes de la literatura y el cine. Fue la primera participación de Natalia Mardero, la escritora y columnista, en este ciclo; reseñó Infernales (Taurus), investigación biográfica acerca de la llamada hermandad Brontë, y dialogó sobre su nuevo libro de relatos, Escrito en Super 8, publicado por Estuario. En el final, el musicólogo Guilherme de Alencar Pinto, en su espacio Música & Política, contó la historia de la Sinfonía n. 45 "Los adioses" de Franz Joseph Haydn.

Oír con los ojos
T03P04
Emisión: 10.05.2019

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Nota relacionada
Oír con los ojos: Bajo los efectos de la lectura, entrevista a Fernando Medina y Lucía Campanella

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Eduardo Rivero. Crédito: Pablo Izmirlian/EnPerspectiva.net

Ecléctico, la música en la que nos miramos
Tercera temporada

De REM a María Elena Walsh, de Eric Clapton a Lady Gaga, de Jethro Tull a Elis Regina, de Janis Joplin a Los Tontos, de Charles Aznavour a Jaime Roos. Así de ecléctico es Ecléctico, esta "invitación" de Eduardo Rivero a bucear en géneros, artistas y épocas, trazando recorridos sorprendentes y conexiones inesperadas, buscando siempre aportar algo más que la mera y necesaria información.

En este programa: Dúos inesperados; Mis 50 temas uruguayos; programador invitado: Guilherme de Alencar Pinto.

Ecléctico
T03P08
Emisión: 25.12.2017
Conducción, guión y selección musical: Eduardo Rivero
Edición: Valentina Fuster
Producción: Pablo Izmirlian
Duración: 56 min.

Descargar programa completo

Programa anterior

Escuchá una nueva emisión de Ecléctico el próximo lunes a las 11 hs por EnPERSPECTIVAradio, repite a las 18 hs

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El archivo completo con la primera y la segunda temporada de Ecléctico está disponible aquí.

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Sobre Eduardo Rivero
Periodista cultural, publicista, autor, docente y músico. Integró grupos como Lavanda Elástica y el dúo Galemire-Rivero. Tiene más de dos décadas de experiencia en radio. Ha conducido, entre otros programas, El submarino amarillo en radio El Espectador y Una noche de locos en CX 26 Sodre. Colaborador de En Perspectiva, es el autor del blog Urquiza esq. Abbey Road en EnPerspectiva.net. Recientemente participó del espectáculo LQQD, en homenaje a Eduardo Darnauchans, y está preparando dos libros: uno sobre la vida y la obra de Jorge Galemire y otro que recopila sus mejores columnas en Urquiza esq. Abbey Road.

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La entrada <em>Ecléctico</em>: La música en la que nos miramos T03P08 se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

¿Eduardo Mateo? ¿Ese loco con pinta de linyera, que canta cosas raras, que compone canciones sin compromiso político, que se la da con todo y que manguea por 18 de Julio? Mientras estaba vivo ese era el concepto generalizado sobre Mateo, el mayor creador que ha tenido la música popular uruguaya.

Su muerte, en mayo de 1990, disparó acontecimientos casi surrealistas: los pocos amigos que tuvo se transformaron en miles, se multiplicaron los que lo vieron solo o con El Kinto –para muchos la más grande banda de fusión afrouruguaya que ha existido–, los colegas que lo acusaron de artista sin compromiso hoy se refieren a él como a un prócer, los críticos que lo ningunearon llegaron al paroxismo del elogio y hasta los jerarcas gubernamentales que en su vida lo escucharon nombrar firmaron decretos para que plazas y edificios lleven su nombre.

Por suerte tanto reconocimiento trajo aparejado que su obra fuera redescubierta (incluso fuera de fronteras) y que discos como Mateo solo bien se lame, Mateo y Trasante o Cuerpo y alma se consideren hoy obras maestras. Fue un guitarrista impresionante, un tremendo percusionista de misterioso toque, un autor de melodías de insondable inspiración, un letrista fenomenal, desde una poética tan loca como seductora, y un cantante personalísimo. También el fundador de una escuela. Sin Mateo, la música de Jaime Roos, Jorge Galemire, Mauricio Ubal, Edú “Pitufo” Lombardo o Alberto “Mandrake” Wolf, hubiese sido muy diferente.

Mateo provocó también la aparición en 1994 de un libro con una investigación descomunal, una prosa infalible y una abundancia de documentos gráficos abrumadora, llamado Razones Locas: el paso de Eduardo Mateo por la música uruguaya, de Guilherme de Alencar Pinto, periodista brasileño radicado desde hace décadas en Montevideo, quien llegó a conocer a Mateo y hasta compartió con él fugazmente algún proyecto musical.

El inolvidable Horacio Buscaglia expresó entonces con una mezcla de dolor y feroz autocrítica: “Tenía que venir un brasileño a enseñarnos a escribir un libro sobre Mateo”. Y, mal que nos pese, es cierto. Cuesta imaginar otro libro como este, que ha llegado a su cuarta edición, corregida y aumentada con nuevos testimonios y nuevos documentos gráficos.

Es el libro definitivo que lo analiza todo, lo relata todo, lo explica todo. El que nos hace entender que la música uruguaya arrancó mucho antes que La Vela Puerca o No Te Va Gustar –dicho con el mayor respeto y sin la menor ironía– y que la obra de Mateo no empieza –ni mucho menos concluye– en Príncipe azul (de hecho una coautoría con Buscaglia y un tema del repertorio de El Kinto y no de Mateo como solista, como muchos creen).

Quedan avisados: la cuarta edición de Razones Locas está en la calle. En las mismas calles donde Mateo pedía para comer y que, a través de su música mágica e inclasificable, retrató como nadie.

Razones Locas: el paso de Eduardo Mateo por la música uruguaya, de Guilherme de Alencar Pinto
4a edición, corregida y aumentada
Perro Andaluz/La Edad de Oro, 2015
656 págs.

Video: sondortv

https://www.youtube.com/watch?v=RRg06E5pGN0

Video: Los Años Luz Discos

Video: Televisión Nacional Uruguay

Enlaces relacionados
Ese amigo del alma (Página 12)
Príncipe Azul (Página 12)
Razones que no son tan locas (Página 12)

La entrada Mateo por cuatro se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.