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En la vida uno se junta y no sabe cuánto va a durar. A veces es para siempre, hasta que la muerte los separe, y otras dura lo que un lirio: pasa, perfuma y se va. Una carrera de fondo o un sprint. Las uniones pueden ser breves pero buenas, largas y tenaces, o intermitentes como un amor indeciso. Cuando las cosas salen realmente bien, tanto da lo que duren: dejan una huella y un nombre compuesto.

Lennon y McCartney, Barrán y Nahum, Laurel y Hardy, Goscinny y Uderzo, Watson y Crick, Linardi y Risso, Ginger y Fred. Esos nombres compuestos en el tango suelen ser los de un compositor y un letrista: Gardel y Le Pera, Piazzolla y Ferrer, Cobián y Cadícamo, etc. O los de dos músicos, como Troilo y Grela, Francini y Pontier o Baffa y Berlingieri, los de un cantor y una orquesta, o un cantor y un letrista, y así.

Pero también hay uniones de un día, cruces en el jardín de los senderos que se bifurcan, encuentros en los que, como en la legendaria frase que el Mono Gatica le soltó un día a Perón, “dos potencias se saludan”.

De ambas cosas, dúos y encuentros, de sociedades firmes y de reuniones cumbre, está hecho este programa.

En este programa: Dúos, encuentros.

1. Fuimos, de José Dames. Interpretada por Horacio Salgán (piano) y Ubaldo De Lío (guitarra), en vivo, auditorio Belgrano, Buenos Aires. 1991.
2. El motivo, de Juan Carlos Cobián. Versión instrumental interpretada por Aníbal Troilo y Astor Piazzolla, en dúo de bandoneones. 1970.
3. El motivo, de Juan Carlos Cobián. Interpretada por Osvaldo Pugliese y orquesta, en vivo, Teatro Ópera, Buenos Aires, con la voz de Roberto Goyeneche. 1987.
4. Chiquilín de Bachín, de Astor Piazzolla. Interpretada por Piazzolla y su quinteto, en vivo, Teatro Regina, Buenos Aires. Voz de Roberto Goyeneche. 1982.
5. La yumba / Adiós Nonino, de Osvaldo Pugliese y Astor Piazzolla. Interpretadas por Osvaldo Pugliese y orquesta, Astor Piazzolla y sexteto Tango nuevo, en vivo, Teatro Royal Carré, Amsterdam. 1989.
6. Inspiración, de Peregrino Paulos. Interpretada por Orquesta Francini-Pontier. 1973.
7. Como siempre, de Ernesto Baffa y Osvaldo Berlingieri. Interpretada por Ernesto Baffa (bandoneón), Osvaldo Berlingieri (piano), Ubaldo De Lío (guitarra) y Néstor Marconi (bandoneón). 1996.
8. Una lágrima tuya, de Mariano Mores. Interpretada por Aníbal Troilo y orquesta. Voces de Edmundo Rivero y Aldo Calderón. 1949.
9. Cada vez que me recuerdes, de Mariano Mores. Interpretada por Leopoldo Federico (bandoneón), con la voz de Susana Rinaldi. 2011.
10. Variaciones sobre Mi refugio, de Juan Carlos Cobián. Interpretada por Leopoldo Federico y Néstor Marconi (dúo de bandoneones), en vivo, Granada. 1993.

Sueño de Tango
T02P09
Conduce: Rafael Mandressi
Producción: Pablo Izmirlian
Duración: 40 min.

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Escuchá una nueva emisión de la segunda temporada de Sueño de Tango el próximo miércoles a las 17 hs en Radiomundo 1170 AM, repite el sábado a las 23 hs

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Sobre Rafael Mandressi
Historiador y escritor. Desde 2003 reside en París, donde es investigador en el Centro Nacional de Investigación Científica (CNRS), director adjunto del Centro Alexandre-Koyré de historia de la ciencia y docente en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales (EHESS). Es autor de libros y artículos académicos sobre temas de su especialidad. También ha sido actor, director teatral y dramaturgo. Su novela Siempre París obtuvo el premio Juan Carlos Onetti en 2013. Es colaborador de En Perspectiva desde 1995. Integra La Mesa de Análisis Internacional y el espacio Tiene La Palabra.

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Foto: Astor Piazzolla y Roberto Goyeneche en el Teatro Regina de Buenos Aires. 1982.

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Allá por 1700, el italiano Bartolomeo Cristofori, luthier y clavecinista al servicio del Gran Duque de Toscana, inventó un instrumento complejo, de percusión y de cuerdas, el “gravecembalo col piano e forte”, o sea un clavecín con el que se podía tocar piano y forte, que después se llamó fortepiano, pianoforte, y finalmente piano. 300 años después, un obrero metalúrgico y del calzado, que había dejado la escuela para ayudar en el almacén de su padre, introdujo el piano en la orquesta típica, de donde ya no volvió a salir. Ese pianista se llamaba Roberto Firpo, el hombre que estrenó "La cumparsita" en el Gran café y confitería La Giralda, en abril de 1916.

La deuda del tango con Firpo es grande pues, impagable en realidad, porque si a los 19 años no hubiera conseguido juntar los 200 pesos argentinos que le permitieron comprar su primer piano, tal vez nos hubiéramos quedado sin la legión de pianistas que le dieron al tango un lugar donde sentarse.

En este programa: Pianos.

1. De pura cepa (José Ceglie), Aníbal Troilo y orquesta (piano: Orlando Goñi), 1942
2. A mis viejos (Osvaldo Berlingieri), Osvaldo Berlingieri y orquesta, 2005
3. Tiempo imaginado (Osvaldo Berlingieri), Osvaldo Berlingieri en vivo, Teatro Alcázar en Madrid, 2007
4. Loca bohemia (Francisco De Caro), Emilio de la Peña (piano), 2005
5. Malena (Lucio Demare), Lucio Demare (piano), 1957
6. Pequeña (vals) (Osmar Maderna), Osvaldo Tarantino (piano), en vivo, sin fecha de grabación
7. Tarantino (Osvaldo Requena), Tango Sessions (dir. Osvaldo Requena) con Fernando Suárez Paz (violín), 2007
8. Shusheta (Juan Carlos Cobián), Horacio Salgán (piano) y Ubaldo De Lío (guitarra), en vivo, Auditorio Belgrano de Buenos Aires, 1991
9. De tango somos (Nicolás Ledesma), Nicolás Ledesma cuarteto, 2004
10. Afiches (Atilio Stampone), Atilio Stampone y orquesta, voz de Roberto Goyeneche, 1973
11. Un momento (Héctor Stamponi), Héctor Stamponi (piano), 1994
12. Todos los sueños (José Colángelo), José Colángelo y orquesta, 1996

Sueño de Tango
T02P06
Conduce: Rafael Mandressi
Producción: Pablo Izmirlian
Duración: 60 min.

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Sobre Rafael Mandressi
Historiador y escritor. Desde 2003 reside en París, donde es investigador en el Centro Nacional de Investigación Científica (CNRS), director adjunto del Centro Alexandre-Koyré de historia de la ciencia y docente en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales (EHESS). Es autor de libros y artículos académicos sobre temas de su especialidad. También ha sido actor, director teatral y dramaturgo. Su novela Siempre París obtuvo el premio Juan Carlos Onetti en 2013. Es colaborador de En Perspectiva desde 1995. Integra La Mesa de Análisis Internacional y el espacio Tiene La Palabra.

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Foto: Horacio Salgán en 1964. Crédito: Wikimedia Commons

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Por Rafael Mandressi ///

Los números redondos tienen el discreto encanto del orden. Ayudan a organizar la memoria y fijan nombres, acontecimientos y objetos en las esquinas del calendario.

Así, en 2016 se cumplen 400 años de la muerte de Shakespeare, otros tantos de la de Cervantes y de la de Garcilaso de la Vega, 300 años de la muerte de Leibniz y 100 de la de Rubén Darío, un siglo de la elección de la Convención Nacional Constituyente que por primera vez reformó la Constitución en Uruguay, un siglo también de las batallas de Verdún y del Somme –las dos mayores carnicerías de la Primera guerra mundial–, los 100 años de La Cumparsita y del primer Campeonato Sudamericano de fútbol, los 100 años del acuerdo Sykes-Picot entre Francia e Inglaterra para repartirse Medio Oriente, los 100 años del nacimiento de Líber Seregni, el bicentenario de la declaración de independencia de las Provincias Unidas en Tucumán, el centésimo cumpleaños de Horacio Salgán, el trigésimo aniversario del accidente en la central nuclear de Chernóbil, el centenario de Frankenstein y del dadaísmo, medio siglo desde que Mao lanzó la revolución cultural en China, 80 años del comienzo de la Guerra civil española, 50 del de la de Vietnam y 40 del primer campeonato uruguayo ganado por el Club Atlético Defensor.

También se cumplen, en 2016, 30 años de la muerte de Jorge Luis Borges, que bien habría podido componer con las conmemoraciones otro tramo de la célebre enciclopedia china que finge citar en El idioma analítico de John Wilkins. La recordación es una biblioteca de Babel administrada por Funes el memorioso: no tiene límites ni jerarquías a priori.

Ya sea para celebrar o para repudiar, todo –cualquier persona, cualquier acto, cualquier hecho, cualquier obra– tiene potencialmente un lugar en el recuerdo, más o menos colectivo. Pero no todo llega a convertirse en carne de memoria. A diferencia de la mente de Funes, la posteridad no almacena indiscriminadamente, sino que decide lo que en un momento determinado merece recordarse y, por lo tanto, lo que puede ser olvidado, al menos provisoriamente, hasta que se decida lo contrario.

Aun así, pese al lugar que le concede al olvido, la memoria es, por definición, conservadora. Es una maquilladora de muertos a la que le gusta mantener la ficción de una presencia. Flores en la tumba, fotos amarillentas, cartas viejas que perdieron el vigor de la tinta con que fueron escritas, reliquias cuyo valor se mide según la frecuencia con que se las desempolva. La máquina de recordar produce huellas, cenizas, rastros, y los amontona en un tiempo sin tiempo, lleno de afectos pero sin razón.

No olvidamos lo que para nosotros es memorable, aunque no siempre sepamos muy bien por qué lo es, y aunque lo memorable se componga de retazos incoherentes o inconexos, de fechas y acontecimientos apretados en un mismo cambalache plano donde conviven la Batalla de las Piedras, el hundimiento del Titanic y el incendio del Auditorio del SODRE, la pelea de Dogomar Martínez contra Archie Moore y el asesinato de Kennedy, el hundimiento del Graf Spee y la demolición del Cilindro municipal, el año 1973, las invasiones inglesas, Maracaná, el cierre del London-París, el plebiscito de 1980, Neil Armstrong caminando en la luna y la muerte de Gardel.

La memoria no es historia, no explica ni entiende. Nombra y atesora, genera inventarios y narra sin argumentos. No respeta distancias con el pasado, lo captura y lo transforma en presente, creando cercanías artificiales con lo que fue. Es una multitud de siluetas que nos parecen familiares, una niebla poblada de señuelos que nos hace caer en la inevitable trampa de sentir que pertenecemos a un grupo porque todos creemos ver lo mismo en el espejo retrovisor.

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Emitido en el espacio Tiene la palabra de En Perspectiva, lunes 01.08.2016

Sobre el autor
Rafael Mandressi (Montevideo, 1966) es doctor en Filosofía por la Universidad de París VIII, historiador y escritor. Desde 2003 reside en París, donde es investigador en el Centro Nacional de Investigación Científica, director adjunto del Centro Alexandre-Koyré de historia de la ciencia y docente en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales. Es colaborador de En Perspectiva desde 1995.

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