Foto: AFP

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El creador de Wikileaks, Julian Assange, enfrenta en estos días un largo pleito judicial en Londres para evitar su extradición a Estados Unidos, que lo considera una amenaza para su seguridad y quiere juzgarlo.

El australiano fue sacado a la fuerza el jueves de la embajada de Ecuador en el Reino Unido, luego de que Quito le retirara el asilo diplomático. Ese mismo día fue acusado de violar las condiciones de libertad condicional en 2012, cuando se refugió en la sede diplomática para escapar a una acusación de agresión sexual en Suecia que no prosperó.

Por ese cargo puede enfrentar una pena de prisión de un año en el Reino Unido. Pero además deberá hacer frente a una petición de extradición de Estados Unidos por “piratería informática”, un juico que puede llevar entre 18 y 24 meses.

El arresto de Assange generó reacciones encontradas.

El presidente de Estados Unidos, Donald Trump declinó opinar sobre el asunto pese a que durante la campaña electoral de 2016 había dicho que “amaba Wikileaks” por filtrar correos electrónicos que perjudicaron a la campaña de su opositora demócrata Hillary Clinton.

(Audio Trump)

-¿Todavía ama Wikileaks?.
-No sé nada de Wikileaks. No es asunto mío. Vi lo que pasó con Assange pero es asunto del fiscal general que está haciendo un buen trabajo

(Fin audio)

Días después el vicepresidente de Estados Unidos Mike Pence dijo que Trump respaldó la exposición de información durante la elección, pero no a la organización WikiLeaks en sí misma.

Rusia, por su lado, acusó a autoridades británicas de "estrangular la libertad" con el arresto de Assange. El líder de la oposición laborista británica, Jeremy Corbyn, también instó al gobierno conservador de Theresa May a "oponerse" a la extradición ya que –destacó- “Assange expuso pruebas de atrocidades en Irak y en Afganistán".

La Mesa de Análisis Internacional con Leonel Harari, Gustavo Calvo y Rafael Mandressi.

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El fundador de WikiLeaks, Julian Assange, fue detenido ayer por la policía en Londres, luego de que fuera despojado del asilo y la nacionalidad por Ecuador, en cuya embajada se había refugiado hace siete años.

Assange había obtenido la protección de manos del ex presidente ecuatoriano, Rafael Correa. Sin embargo, su sucesor y enemigo acérrimo de Correa, Lenin Moreno, venía dando señales de que podría revocar el asilo. El gobierno de Moreno sospecha que WikiLeaks pirateó las comunicaciones del presidente y de su familia para filtrar fotos, videos y conversaciones privadas, que dieron elementos a sus opositores para hacer acusaciones de corrupción que Moreno niega.

Ayer el mandatario ecuatoriano dijo que Assange era un “hacker miserable”.

(Audio Moreno)

Le hemos quitado el asilo a este malcriado y ventajosamente nos hemos librado de una piedra en el zapato. De ahora en adelante tendremos mucho cuidado. Vamos a dar asilo sólo a gente que realmente valga la pena. Y no a miserables hackers cuya única intención es desestabilizar gobiernos, como lo hicieron con el Vaticano, como lo hicieron con Catalunya. Ya no más.

(Fin audio)

Luego del arresto, el Departamento de Justicia de Estados Unidos anunció que pidió la extradición de Assange para juzgarlo por "conspiración para cometer intrusión informática" por haber ayudado a la exanalista de inteligencia Chelsea Manning a obtener una contraseña con la que accedió a miles de documentos de defensa confidenciales, que luego fueron divulgados.

Las autoridades británicas requerían a Assange desde hace años por violación de su libertad condicional cuando el 19 de junio 2012 entró en la legación ecuatoriana para escapar a una extradición a Suecia por acusaciones de presuntos delitos sexuales que acabaron siendo archivadas.

La Mesa de los Viernes con Gonzalo Pérez del Castillo, Ana Ribeiro, Juan Grompone y Fernando Butazzoni.

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Por Mariana Wainstein ///

“No hay hechos sino interpretaciones”
Friedrich Nietzsche

Bertolt Brecht (1898-1956), reconocido poeta y dramaturgo alemán, dedicó buena parte de su capacidad creativa a intentar movilizar a las audiencias de teatro. Quiso a través de sus obras, y de su “teatro épico” –así se llamaba por porque estaba estructurado en episodios– que el público abandonase la cómoda posición de estar recostado en su butaca, transportado a otra época y a historias lejanas, y se viese en la necesidad de quebrar esa ilusión que provoca la ficción para violentamente en la mitad de la obra tener que concentrar su atención en algo que se decía de manera frontal en el escenario y que tenía connotación contemporánea. Tenía diferentes instrumentos para crear ese efecto que rompió todos los códigos del teatro hasta el momento y definió un nuevo estándar a la hora de hablar de compromiso social en el arte.

No puedo dejar de pensar que Brecht tenía alma de hacker. Una filosofía y una ideología detrás de esa voluntad de destruir la ilusión y la comodidad. O también podríamos decir que buscaba exponer “su” verdad –en su caso marxista– y que aún la escena del quiebre de la ilusión está medida y estudiada desde el punto de vista teatral buscando determinado efecto.

Julian Assange y su WikiLeaks, Edward Snowden, los documentos de los bancos suizos del año pasado o ahora los Panama Papers crean una fractura en el género dramático cotidiano de la política. Una vez que se instalan en los medios de comunicación quiebran por un instante el ritmo del espectáculo político, así como el actor brechtiano se para frente a su público y le dice quién es o qué pretende. Es un fenómeno parecido a la aparición de un superhéroe.

Instalado el tema, los medios generan un logo para comenzar la sesión de noticias referidas a él o preparan equipos de periodistas para estudiar el material que les llega de manera misteriosa: estas transmisiones de información ocurren siempre al filo de la ilegalidad. Por unos instantes tenemos la sensación de que la transparencia existe.

Pero en realidad como espectadores no salimos de esta experiencia entendiendo de qué va esta obra y la sensación de bocanada de aire fresco se transforma en una guerra de información y desinformación que nos confunde. Hace acordar al género del falso documental, mockumentary, que nos ilusiona con estar frente a hechos reales aunque en realidad estamos frente a un registro de ficción.

La escenografía comienza a levantar telones y el público por un momento cree que se va a enterar de esa entelequia llamada verdad. En realidad por ahora solo podemos hablar objetivamente de telones que se levantan para dejar ver otros telones. Todos ellos de tul traslúcido, que dependen de la iluminación para dejar ver más o menos fracciones de la realidad. Pero el juego de luces y de telones es infinito y todavía de costado quedan las bambalinas…

Pasan los días y el espectáculo se va acallando y nos quedamos con la sensación frustrante de haber dado una magnífica vuelta de 360 grados y de haber visto un poco de luz, pero siempre a través de superficies semiopacas en el mejor de los casos, manteniendo en una dimensión utópica la idea de transparencia. Más allá del desfile de nombres propios, en nuestro país se acaba de crear –con una celeridad sorprendente en comparación con otros temas más gruesos y opacos, basta ver lo que llevó crear la investigadora de Ancap– una comisión investigadora de los Panama Papers porque se considera que el Uruguay como país tiene su prestigio en juego.

Esta escenificación parlamentaria donde posiblemente las diferentes fuerzas aprovechen para desprestigiar adversarios políticos abre un nuevo juego de tules y una nueva propuesta escénica para intentar, como Brecht, movilizar a las audiencias de sus butacas a favor de una determinada ideología y en desmedro de otra. Veremos si la audiencia se conmueve o se apoltrona cómodamente en sus butacas.

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La política a escena es el blog de dramaturgia política de Mariana Wainstein. Actualiza los jueves.

Sobre este blog
Politólogos y sociólogos hacen uso (y a veces abuso) de la jerga teatral para reflexionar sobre la política: “actores políticos” y “escenario político” son solo dos ejemplos de una costumbre por demás extendida. Desde este espacio se profundizará en los elementos de ese mundo y se intentará descubrir cómo se construyen determinados escenarios, textos y personajes. Esto implica profundizar en temas que conciernen a la mediatización de la política, sus características y consecuencias. En suma, este blog estará dedicado a la “dramaturgia política”, es decir, al análisis político desde un enfoque teatral.

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