A 50 años de la muerte de Aníbal Troilo. En radioplatea, desde la cava del histórico Café Bar Tabaré, hablamos de Pichuco, el gordo, el sumo sacerdote, el bandoneón mayor… ¿Qué lo hizo inmortal? A las clásicas respuestas de Piazzolla o de Charly García sumamos otras tres: las de Sebastián Mederos y Néstor Vaz, que dijeron lo suyo con sus propios bandoneones y la de nuestro emperador del tango, Rafael Mandressi.

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La apertura de este segundo tiempo de Sueño de tango es para Aníbal Troilo, con algunos de los tantos tangos dedicados al Gordo Pichuco. A nadie le escribieron tanta música, con y sin letra, desde 1946 hasta hoy, en que incluso una orquesta lleva su nombre.

En este programa: A Pichuco.

1. Recordando a Pichuco (Julián Plaza), Julián Plaza y orquesta, 1994
2. Con T de Troilo (Jorge Caldara), Jorge Caldara y orquesta, 1959
3. Pichuco (Armando Pontier), Alberto Di Paulo y orquesta, 1961
4. Pichuco (Marcelo Rodríguez Scilla y Alejandro Borgo), Camerata Porteña, 2009
5. Suite Troileana I: Bandoneón (Astor Piazzolla), Astor Piazzolla con Sexteto Electrónico y Antonio Agri (violín), 1976
6. Suite Troileana II: Zita (Astor Piazzolla), Astor Piazzolla con Sexteto Electrónico y Antonio Agri (violín), 1976
7. Suite Troileana III: Whisky (Astor Piazzolla), Astor Piazzolla con Sexteto Electrónico y Antonio Agri (violín), 1976
8. Suite Troileana IV: Escolaso (Astor Piazzolla), Astor Piazzolla con Sexteto Electrónico y Antonio Agri (violín), 1976
9. Troileana (milonga) (Daniel Lomuto), Ernesto Baffa y orquesta, 1992
10. Homenaje a Troilo (Raúl Garello), Raúl Garello y orquesta del Tango de la ciudad de Buenos Aires, en vivo en el Teatro Avenida de Buenos Aires, 2009
11. Pichuqueando (Domingo Mattio), Aníbal Troilo y orquesta, 1966

Sueño de Tango
T02P01
Conduce: Rafael Mandressi
Edición: Valentina Fuster
Producción: Pablo Izmirlian
Duración: 61 min.

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Escuchá una nueva emisión de la segunda temporada de Sueño de Tango el próximo miércoles a las 17 hs en Radiomundo 1170 AM, repite el sábado a las 23 hs

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Sobre Rafael Mandressi
Historiador y escritor. Desde 2003 reside en París, donde es investigador en el Centro Nacional de Investigación Científica (CNRS), director adjunto del Centro Alexandre-Koyré de historia de la ciencia y docente en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales (EHESS). Es autor de libros y artículos académicos sobre temas de su especialidad. También ha sido actor, director teatral y dramaturgo. Su novela Siempre París obtuvo el premio Juan Carlos Onetti en 2013. Es colaborador de En Perspectiva desde 1995. Integra La Mesa de Análisis Internacional y el espacio Tiene La Palabra.

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Foto: Aníbal Troilo (izq.) y Astor Piazzolla (der.), s/d de fecha, s/d de autor.

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En el centro con el bandoneón: Anibal Troilo. Luego, de izquierda a derecha: Osvaldo Fresedo, José Razzano, Francisco Canaro y Enrique Santos Discépolo (1944).

https://open.spotify.com/episode/3rplvqggQW7UjBtFVgtEpA?si=6eab96cd0ba046da

En este programa: Aníbal Troilo.

Un sueño de tango son millones de palabras zurcidas con música y mezcladas con la arena aceitosa del Río de la Plata. Un sueño de tango es una ciudad vista desde las azoteas, perros que ladran en una esquina, noches de abrazos y tardes de caballos, el amor escondido en un portón, sirenas en el puerto que hacen tajos en la niebla. Un sueño de tango está lleno de voces y de colores, es barro embebido de notas y compases, un espejo de bar, un párrafo de Onetti leído por un borracho.

¿Cómo empezar el viaje? El umbral siempre intimida, y no tengo resto como para atravesarlo solo, sin padrino que me proteja. De manera que les propongo que tengamos hoy un programa… gordo.

Rafael Mandressi propone en Sueño de Tango un programa eminentemente subjetivo que confiesa una única pretensión: ser una botella al mar y que sus oyentes la encuentren. Al aficionado al tango, este Sueño le pide escuchar juntos para, tal vez, escuchar distinto. Al que no escucha convencido de que el tango no le gusta, Sueño de Tango le pide la oportunidad de convencerlo de lo contrario.

Sueño de Tango
T01P00
Conduce: Rafael Mandressi
Emisión: 23.11.2016
Duración: 46 min.

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Sueño de Tango: Un programa de Rafael Mandressi T01P01

Sobre Rafael Mandressi
Historiador y escritor. Desde 2003 reside en París, donde es investigador en el Centro Nacional de Investigación Científica (CNRS), director adjunto del Centro Alexandre-Koyré de historia de la ciencia y docente en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales (EHESS). Es autor de libros y artículos académicos sobre temas de su especialidad. También ha sido actor, director teatral y dramaturgo. Su novela Siempre París obtuvo el premio Juan Carlos Onetti en 2013. Es colaborador de En Perspectiva desde 1995. Integra La Mesa de Análisis Internacional y el espacio editorial Tiene La Palabra.

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“La gente que sufre esta toda en re menor”, dijo alguna vez Aníbal Troilo, que sostenía que “re, fa, la es el acorde de los pobres”. “¿Dónde hay un mango?”, dice la ranchera de Ivo Pelay y Francisco Canaro que cantó como nadie Tita Merello.

Los suburbios, las injusticias, la marginalidad, el hambre, el trabajo. El tango no es una canción de protesta, pero sabe mucho de esas cosas y las canta sin teoría, en lo concreto de las existencias y las historias de hombres y mujeres pateados por la vida, acorralados por la miseria, deslomándose en las fábricas y en los talleres, o entrando y saliendo de la penumbra del hampa, en “el hondo bajo fondo donde el barro se subleva”. Pan, Andrajos, Desde la cana, Batallón de cirujas, Fabriquera, El conventillo, Los bueyes. Tangos que van de Barrio pobre a Barrio reo, de los laburantes a los marginales, del lumpen a la mala vida, a los chorros, los proxenetas y los matones, de los ranchos de lata a los prostíbulos.

Música prostibularia, “reptil de lupanar”, como lo llamó Leopoldo Lugones, el tango tuvo la mala fama de lo que supuestamente fue su cuna, aunque no haya nacido en los burdeles. O no solamente ahí, sino en muchos otros lugares de una orilla social que vista desde el planeta de la gente bien no podía sino estar superpoblada de mujeres promiscuas y clientes con aliento a vino.

Es cierto, sí, que el tango sonaba también en los locales con sexo y baile, o baile y sexo, según el orden que se prefiera. Y esos tangos, generalmente para piano y sin letra, llevaban, por así decir, títulos alusivos al comercio carnal, como Qué polvo con tanto viento, Sacudime la persiana, Dejalo morir adentro o Va Celina en la punta. Algunos tuvieron una segunda vida, pero hubo que adaptarlos para adecentarlos, como en el caso de Cara sucia, compuesto en 1884 por Casimiro Alcorta y resucitado en 1915 por Angel Villoldo, que le cambió el título, ya que, en el original, la cara sucia en cuestión no era precisamente una cara sino, digámoslo así, una entrepierna femenina no debidamente higienizada. Es por ahí que empieza este programa.

En este programa: Marginales y laburantes

1. Cara sucia, de Casimiro Alcorta / arr. Francisco Canaro. Interpretada por Carlos Di Sarli y orquesta. 1957.
2. La cara de la luna, de Manuel Campoamor. Interpretada por el Quinteto Pirincho (Francisco Canaro). 1941.
3. La última grela, de Astor Piazzolla. Letra de Horacio Ferrer. Interpretada por Leopoldo Federico (bandoneón), voz de Susana Rinaldi. 2011.
4. Del bajo fondo, de Osvaldo Tarantino. Interpretada por Orquesta Típica Fernández Fierro. 2006.
5. El Apache argentino, de Manuel Aróztegui. Intepretada por Orquesta Francini-Pontier. 1950.
6. Che Bartolo, de Rodolfo Sciammarella. Interpretada por Carlos Figari y orquesta. Voz de Tita Merello, letra de Enrique Cadícamo. 1969.
7. De mi barrio, de Roberto Emilio Goyeneche. Intepretada por Alfredo Sadi y Juan Azar (guitarras). Voz de Nina Miranda, letra de Roberto Emilio Goyeneche. 2008.
8. Te llaman malevo, de Aníbal Troilo. Interpretada por Alberto Di Paulo y orquesta. Letra de Homero Expósito, voz de Nelly Omar. 1987.
9. Graciela oscura (milonga), de Astor Piazzolla. Letra de Ulises Petit de Murat. Interpretada por Carlos Figari y orquesta. Voz de Tita Merello. 1964.
10. El amanecer, de Roberto Firpo. Interpretada por Sexteto Vale Tango. 2005.
11. Del barrio de las latas, de Raúl de los Hoyos. Interpretada por Cuarteto Aníbal Troilo. 1968.
12. Farol, de Virgilio Expósito. Interpretada por Orquesta Típica Porteña. Letra de Homero Expósito, voz de Roberto Goyeneche. 1981.

Sueño de Tango
T02P13
Conduce: Rafael Mandressi
Producción: Pablo Izmirlian
Duración: 48 min.

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Sobre Rafael Mandressi
Historiador y escritor. Desde 2003 reside en París, donde es investigador en el Centro Nacional de Investigación Científica (CNRS), director adjunto del Centro Alexandre-Koyré de historia de la ciencia y docente en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales (EHESS). Es autor de libros y artículos académicos sobre temas de su especialidad. También ha sido actor, director teatral y dramaturgo. Su novela Siempre París obtuvo el premio Juan Carlos Onetti en 2013. Es colaborador de En Perspectiva desde 1995. Integra La Mesa de Análisis Internacional y el espacio Tiene La Palabra.

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Foto: Ángel Villoldo. Crédito: Wikimedia Commons

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En la vida uno se junta y no sabe cuánto va a durar. A veces es para siempre, hasta que la muerte los separe, y otras dura lo que un lirio: pasa, perfuma y se va. Una carrera de fondo o un sprint. Las uniones pueden ser breves pero buenas, largas y tenaces, o intermitentes como un amor indeciso. Cuando las cosas salen realmente bien, tanto da lo que duren: dejan una huella y un nombre compuesto.

Lennon y McCartney, Barrán y Nahum, Laurel y Hardy, Goscinny y Uderzo, Watson y Crick, Linardi y Risso, Ginger y Fred. Esos nombres compuestos en el tango suelen ser los de un compositor y un letrista: Gardel y Le Pera, Piazzolla y Ferrer, Cobián y Cadícamo, etc. O los de dos músicos, como Troilo y Grela, Francini y Pontier o Baffa y Berlingieri, los de un cantor y una orquesta, o un cantor y un letrista, y así.

Pero también hay uniones de un día, cruces en el jardín de los senderos que se bifurcan, encuentros en los que, como en la legendaria frase que el Mono Gatica le soltó un día a Perón, “dos potencias se saludan”.

De ambas cosas, dúos y encuentros, de sociedades firmes y de reuniones cumbre, está hecho este programa.

En este programa: Dúos, encuentros.

1. Fuimos, de José Dames. Interpretada por Horacio Salgán (piano) y Ubaldo De Lío (guitarra), en vivo, auditorio Belgrano, Buenos Aires. 1991.
2. El motivo, de Juan Carlos Cobián. Versión instrumental interpretada por Aníbal Troilo y Astor Piazzolla, en dúo de bandoneones. 1970.
3. El motivo, de Juan Carlos Cobián. Interpretada por Osvaldo Pugliese y orquesta, en vivo, Teatro Ópera, Buenos Aires, con la voz de Roberto Goyeneche. 1987.
4. Chiquilín de Bachín, de Astor Piazzolla. Interpretada por Piazzolla y su quinteto, en vivo, Teatro Regina, Buenos Aires. Voz de Roberto Goyeneche. 1982.
5. La yumba / Adiós Nonino, de Osvaldo Pugliese y Astor Piazzolla. Interpretadas por Osvaldo Pugliese y orquesta, Astor Piazzolla y sexteto Tango nuevo, en vivo, Teatro Royal Carré, Amsterdam. 1989.
6. Inspiración, de Peregrino Paulos. Interpretada por Orquesta Francini-Pontier. 1973.
7. Como siempre, de Ernesto Baffa y Osvaldo Berlingieri. Interpretada por Ernesto Baffa (bandoneón), Osvaldo Berlingieri (piano), Ubaldo De Lío (guitarra) y Néstor Marconi (bandoneón). 1996.
8. Una lágrima tuya, de Mariano Mores. Interpretada por Aníbal Troilo y orquesta. Voces de Edmundo Rivero y Aldo Calderón. 1949.
9. Cada vez que me recuerdes, de Mariano Mores. Interpretada por Leopoldo Federico (bandoneón), con la voz de Susana Rinaldi. 2011.
10. Variaciones sobre Mi refugio, de Juan Carlos Cobián. Interpretada por Leopoldo Federico y Néstor Marconi (dúo de bandoneones), en vivo, Granada. 1993.

Sueño de Tango
T02P09
Conduce: Rafael Mandressi
Producción: Pablo Izmirlian
Duración: 40 min.

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Sobre Rafael Mandressi
Historiador y escritor. Desde 2003 reside en París, donde es investigador en el Centro Nacional de Investigación Científica (CNRS), director adjunto del Centro Alexandre-Koyré de historia de la ciencia y docente en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales (EHESS). Es autor de libros y artículos académicos sobre temas de su especialidad. También ha sido actor, director teatral y dramaturgo. Su novela Siempre París obtuvo el premio Juan Carlos Onetti en 2013. Es colaborador de En Perspectiva desde 1995. Integra La Mesa de Análisis Internacional y el espacio Tiene La Palabra.

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Foto: Astor Piazzolla y Roberto Goyeneche en el Teatro Regina de Buenos Aires. 1982.

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Los viajes, la imaginación, el recuerdo, los puntos de partida y los lugares de paso, los destinos y los azares del recorrido: con esas cosas se van dibujando geografías, a medida que los nombres tejen las redes de la toponimia y se ordena el inventario de paisajes. Después llegan los mapas, con la ilusión absurda de ser espejos del territorio, cuando no son más que una manera de contar sus historias.

El mapa del tango también está hecho de historias, de imaginación, de recuerdo y de viajes. Tiene también su toponimia, tiene su propia baraja de lugares, su registro de cercanías y su racimo de espacios remotos domesticados a fuerza de deseo.

En este programa: Geografías.

1. Montevideo (Roberto Firpo), Cuarteto Roberto Firpo, 1939
2. Boedo (Julio De Caro), Ernesto Baffa y orquesta, 1985
3. Esquinas porteñas (vals) (Sebastián Piana), Sexteto Tango, 1984
4. Bahía Blanca (Carlos Di Sarli), Carlos Di Sarli y orquesta, 1957
5. Milonga de campo y noche (Carlos García y Mario Cecere), Sexteto Vale Tango, 2007
6. Adiós pampa mía (Francisco Canaro y Mariano Mores), Orquesta El Arranque, 2002
7. Mañana zarpa un barco (Lucio Demare), Alberto Di Paulo y orquesta, 1980
8. Un fueye en París (Juan José Mosalini), Juan José Mosalini (bandoneón), 1992
9. Bogotá (Alfredo De Angelis y Antonio Sciacca), Alfredo De Angelis y orquesta, 1967
10. Buenas Aires – Tokio (Julián Plaza), Julián Plaza y orquesta, 1994
11. Berlín 89 (Luis Etchebarne y Toto D’Amario), Trío Hugo Díaz (bandoneón), Vinicio Ascone (contrabajo) y Luis Alberto Etchebarne (piano), 1990
12. Sur (Aníbal Troilo), Agustín Carlevaro (guitarra), 1973
13. Montevideo en otoño (Luis Di Matteo), Luis Di Matteo (bandoneón), Darwin Viscuso (piano) y Osvaldo Nolé (contrabajo), 1971

Sueño de Tango
T02P07
Conduce: Rafael Mandressi
Producción: Pablo Izmirlian
Duración: 51 min.

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Sobre Rafael Mandressi
Historiador y escritor. Desde 2003 reside en París, donde es investigador en el Centro Nacional de Investigación Científica (CNRS), director adjunto del Centro Alexandre-Koyré de historia de la ciencia y docente en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales (EHESS). Es autor de libros y artículos académicos sobre temas de su especialidad. También ha sido actor, director teatral y dramaturgo. Su novela Siempre París obtuvo el premio Juan Carlos Onetti en 2013. Es colaborador de En Perspectiva desde 1995. Integra La Mesa de Análisis Internacional y el espacio Tiene La Palabra.

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Foto: Luis di Matteo en Autores en Vivo. Captura de pantalla.

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La apertura de este segundo tiempo de Sueño de tango es para Aníbal Troilo, con algunos de los tantos tangos dedicados al Gordo Pichuco. A nadie le escribieron tanta música, con y sin letra, desde 1946 hasta hoy, en que incluso una orquesta lleva su nombre.

En este programa: A Pichuco.

1. Recordando a Pichuco (Julián Plaza), Julián Plaza y orquesta, 1994
2. Con T de Troilo (Jorge Caldara), Jorge Caldara y orquesta, 1959
3. Pichuco (Armando Pontier), Alberto Di Paulo y orquesta, 1961
4. Pichuco (Marcelo Rodríguez Scilla y Alejandro Borgo), Camerata Porteña, 2009
5. Suite Troileana I: Bandoneón (Astor Piazzolla), Astor Piazzolla con Sexteto Electrónico y Antonio Agri (violín), 1976
6. Suite Troileana II: Zita (Astor Piazzolla), Astor Piazzolla con Sexteto Electrónico y Antonio Agri (violín), 1976
7. Suite Troileana III: Whisky (Astor Piazzolla), Astor Piazzolla con Sexteto Electrónico y Antonio Agri (violín), 1976
8. Suite Troileana IV: Escolaso (Astor Piazzolla), Astor Piazzolla con Sexteto Electrónico y Antonio Agri (violín), 1976
9. Troileana (milonga) (Daniel Lomuto), Ernesto Baffa y orquesta, 1992
10. Homenaje a Troilo (Raúl Garello), Raúl Garello y orquesta del Tango de la ciudad de Buenos Aires, en vivo en el Teatro Avenida de Buenos Aires, 2009
11. Pichuqueando (Domingo Mattio), Aníbal Troilo y orquesta, 1966

Sueño de Tango
T02P01
Conduce: Rafael Mandressi
Edición: Valentina Fuster
Producción: Pablo Izmirlian
Duración: 61 min.

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Historiador y escritor. Desde 2003 reside en París, donde es investigador en el Centro Nacional de Investigación Científica (CNRS), director adjunto del Centro Alexandre-Koyré de historia de la ciencia y docente en la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales (EHESS). Es autor de libros y artículos académicos sobre temas de su especialidad. También ha sido actor, director teatral y dramaturgo. Su novela Siempre París obtuvo el premio Juan Carlos Onetti en 2013. Es colaborador de En Perspectiva desde 1995. Integra La Mesa de Análisis Internacional y el espacio Tiene La Palabra.

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Foto: Aníbal Troilo (izq.) y Astor Piazzolla (der.), s/d de fecha, s/d de autor.

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Por Rafael Mandressi ///

El 17 de mayo de 1975, en el teatro Odeón de Buenos Aires, tocaba Aníbal Troilo. Esa noche, después de cerrar el espectáculo con el tango Sur, el Gordo Pichuco se despidió del público con un pedido: “Gracias Buenos Aires, aguantame un cacho más”. Fueron veinticuatro horas.

Al otro día, el domingo 18 de mayo, el corazón no aguantó más, el cerebro tampoco, y Troilo se moría en el Hospital Italiano. Hace cuarenta años. Él tenía sesenta, y por lo tanto hoy tendría cien. Había tenido el bandoneón sobre las rodillas durante medio siglo, y tal vez estuviera cansado. “Tengo unas ganas de morirme que no puedo más”, le había dicho a María Ester Gilio unos meses antes. Y al bandoneonista Ernesto Baffa, que fue su arreglista:

–Ernestito, abrí el ropero y llevate todas las camisas.

–¡Para qué, Gordo, si son tuyas! Dejate de joder…

–Y para qué las quiero yo, si allá arriba no hace frío.

Llevamos pues cuarenta años sin Troilo. Sin Pichuco, que formó su primera orquesta en 1937, un dúo con Roberto Grela en 1953 y un cuarteto en 1968. Pichuco que tuvo como arreglistas a Astor Piazzolla, Ernesto Baffa, Osvaldo Berlingieri, Julián Plaza o Raúl Garello, pero que también tocaba “a la parrilla”, sin arreglos escritos.

Pichuco que compuso Sur, Garúa, La última curda, María, Desencuentro, Barrio de tango, Che bandoneón, Toda mi vida, Romance de barrio, y que grabó casi 500 tangos, valses y milongas. Pichuco que tuvo como cantantes a Francisco Fiorentino, Alberto Marino, Edmundo Rivero, Floreal Ruiz, Roberto Rufino, Roberto Goyeneche, y como compañeros de ruta a Homero Manzi, Cátulo Castillo, Enrique Cadícamo o Enrique Santos Discépolo.

Pichuco que entraba a tocar a las seis de la tarde y no paraba hasta que se iba el último borracho o hasta la mañana siguiente, con el sol en la cara, y que para aguantar se daba la papa. Troilo que tenía las venas llenas de alcohol y la nariz llena de polvo, que a micrófono abierto le advirtió una vez a Goyeneche mientras lo abrazaba y el cantor tenía la cara apoyada en su hombro: “Tranquilo, Polaco, es caspa”.

Pichuco que tocaba con la moñita torcida, que tenía una goma de borrar en el bolsillo para corregir los arreglos de Piazzolla, Pichuco que trató de “turro” al general Onganía, Pichuco de las manos como patios, “que en un fósforo ha visto la tormenta crecida” y “organiza glorietas para perros sin luna”, Pichuco que se murió hace cuarenta años pero por ahí anda todavía, porque “el tiempo es gordo, y no parece” (*). Feliz aniversario, Gordo Troilo. Siga tocando. Y gracias.

* letra de El gordo triste (1972), de Horacio Ferrer

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