"Mamá está acá" (@mama_esta_aca) es un largometraje documental que pone el foco en las múltiples formas de la maternidad.

La película acompaña a cuatro mujeres artistas que trabajan en la creación de una obra teatral mientras atraviesan experiencias maternas muy distintas: la adopción en solitario, la espera del primer hijo en una pareja de dos madres y la lucha cotidiana por la vida de un hijo con una lesión cerebral. En ese cruce entre proceso creativo y vida personal, el film encuentra su eje narrativo.

Durante la conversación, las realizadoras destacaron que el proyecto nació del deseo de retratar la maternidad sin idealizaciones, mostrando tanto la potencia del amor incondicional como sus zonas más vulnerables.

El documental sigue los ensayos de la obra —Hanami: el placer de contemplar las flores, escrita por una de las protagonistas— hasta la noche del estreno, construyendo un paralelismo entre el acto de crear y el de maternar.

El film tendrá su estreno internacional en el 29º Festival de Málaga, donde competirá en la Sección Oficial de Documentales.

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Ernesto Gillman, el director del documental Chacra, llega a esta ópera prima después de más de dos décadas de observación atenta del mundo rural, generando una temporalidad extendida que se siente en cada plano y en cada silencio.

Ambientado en la zona de Sauce, Canelones, el film se sumerge en la vida cotidiana de Juan Moreira y Olga González, una pareja de productores familiares que cultivan verduras, crían animales y sostienen un modo de vida cada vez más tensionado por el avance de la desconexión entre las personas y los alimentos que consumen.

Gillman construye un relato íntimo, sin golpes de efecto ni discursos subrayados. La cámara observa cómo se trabaja la tierra, cómo se heredan saberes, cómo el cuerpo se desgasta al ritmo de las estaciones. En ese registro minucioso aparece una pregunta de fondo: ¿qué se pierde cuando se pierde el vínculo con el origen de lo que comemos? ¿Qué futuro tiene una cultura rural sostenida por conocimientos transmitidos de generación en generación?

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Hace poco menos de una semana fue presentada en sociedad la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas del Uruguay, y a partir de ella nacen un montón de oportunidades y preguntas sobre el presente y el futuro del cine uruguayo.

Conversamos En Perspectiva con Diego “Parker” Fernández, director de cine y secretario general de la academia, y con Jorge Temponi, actor y vicepresidente.

Desde la semana pasada Uruguay tiene su propia Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas. ¡Podríamos decir que ya estamos en condiciones de tener nuestros propios premios Oscar!

Más allá del chiste, es realidad que en Estados Unidos la que otorga los máximos premios del cine mundial es la Academia. Y que en todo el mundo los países tienen su academia. Uruguay, hasta ahora, no la tenía y según cuentan sus integrantes, cuando viajaban por diversos festivales, muchas veces les preguntaban por qué.

El cine uruguayo está muy bien visto fuera de fronteras. Quizá mejor visto que dentro de ellas y la academia tiene entre sus objetivos mejorar esa relación con el público. Acercar vínculos e incluso hacer llegar al cine uruguayo a los más chicos.

Jorge Temponi. Actor y vicepresidente de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas del Uruguay.

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"El aroma del pasto recién cortado" es un drama romántico dirigido por Celina Murga. ​ Se trata de una coproducción internacional entre Argentina, Estados Unidos, México, Uruguay y Alemania.

Se estrenó mundialmente el 8 de junio de 2024 durante el Festival de Cine de Tribeca y su estreno en Argentina fue el 19 de septiembre de 2024.

La película, dirigida por Celina Murga, cuenta con un elenco que incluye a Joaquín Furriel, Marina de Tavira, Alfonso Tort, y Romina Peluffo.

La trama sigue a Pablo, un profesor universitario, y Natalia, una profesora universitaria, quienes inician romances secretos en sus respectivas vidas

En la web de Cinemateca se pueden ver los datos de entradas y horarios.

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La película “Crisis” tendrá su estreno comercial el próximo jueves 22 de mayo en Cinemateca, luego de recibir reconocimientos en festivales de Perú, Colombia, México y de integrar la sección “La Banda Oriental” del 43o Festival Cinematográfico Internacional del Uruguay.

La historia sigue a Lucía, una estudiante de filosofía con un empleo prometedor quien se aísla en invierno en la casa de balneario de sus abuelos. Su soledad se ve interrumpida por el "Sistema Único de Salud" que impone un plazo obligatorio para una nueva vacunación. Entre recuerdos, encuentros y la presión de un estado negligente, la película propone, en clave poética, una reflexión sobre la libertad individual y de pensamiento como la última trinchera ante un sistema coercitivo; la defensa de esa libertad y su precio.

Dirigida, producida y guionada por Adriana Nartallo y Daniel Amorín, quienes llevan adelante la productora audiovisual Hachaytiza. Esta producción se suma a la trayectoria de los realizadores de “Historias no contadas”, “Mediotanque”, “Vientos de octubre”, entre otros. Además, ambos llevan adelante la productora audiovisual.

Un aspecto distintivo es la conformación de una cooperativa de trabajo como forma de sortear los problemas de financiamiento del proyecto audiovisual.

En la web de Cinemateca está la información sobre horarios y entradas para ver Crisis.

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En un comunicado emitido el lunes 13 de enero, Cinemateca Uruguaya argumentó por qué resolvió retirarse, en agosto del año pasado, del Patrimonio Audiovisual Uruguayo (PAU) de la Agencia del Cine y el Audiovisual del Uruguay (ACAU). En tal sentido, cuestiona que los archivos participantes del programa “pierden el dominio de las imágenes” al ser digitalizadas, ya que pasan a “ser gestionadas y explotadas” por la agencia gubernamental.

“En suma, lo que la Agencia estaba planteando era una expropiación”, enfatiza Cinemateca. “¿Qué razones habrá para que un gobierno como el saliente, vocalmente defensor de lo privado, instrumente la expropiación del patrimonio que una asociación civil se encargó de reunir y cuidar?”

Desde Cinemateca apoyan “la idea de que el Estado debe asumir la responsabilidad en la preservación del patrimonio con fondos suficientes”. También concuerdan, añade el informe, en que “los archivos deben conservar su autonomía”.

“Es por ello que creemos que, respecto a la Cinemateca Uruguaya, el Estado debe fortalecerla y respetarla, no destruirla ni expropiarla. En ese camino seguiremos”, apuntaló.

El comunicado completo está en este link.

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Este estudio, realizado por el Observatorio de la Agencia del Cine y el Audiovisual del Uruguay, analiza la exhibición de películas en Uruguay durante el año 2024, abarcando tanto el circuito tradicional de salas de cine comerciales y alternativas como la distribución en plataformas digitales, el cine itinerante y las exhibiciones en centros culturales. A partir de datos recopilados de las diferentes ventanas de exhibición, se identifican tendencias clave en la asistencia del público, la permanencia de los títulos en cartel, la cuota de mercado del cine uruguayo y el impacto de la digitalización en el consumo audiovisual.

Según el informe, en la última década la asistencia a salas de cine en Uruguay ha mostrado una tendencia descendente, una dinámica que se acentuó con la pandemia de COVID-19 y cuya recuperación sigue siendo incierta. Tanto a nivel local como internacional, no se observan señales claras que indiquen un posible retorno a los niveles de asistencia previos a 2020, lo que sugiere que el sector enfrenta un cambio estructural en los hábitos de consumo del público. En 2024, se registraron poco más de 2.1 millones de espectadores, un 30% menos que los niveles pre-pandemia. Las películas extranjeras concentraron el 97.5% de la audiencia, mientras que el cine uruguayo representó el 2.5%.

El informe completo está en este link.

La entrada Informe de Agencia del Cine y el Audiovisual del Uruguay sobre la exhibición de cine uruguayo entre 2013 y 2024 se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Foto: En Perspectiva

La entrada Cine uruguayo: Facundo Ponce de León se va “muy satisfecho” de la ACAU y es optimista sobre el futuro de la agencia con su nueva presidenta se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Recibimos al distribuidor de cine, responsable de BuenCine, coordinador de la Mediateca Ronald Melze y programador de cine de la Sala B del Auditorio Nelly Goitiño del Sodre.

En el 2024 se estrenaron 30 películas uruguayas, en su mayoría documentales, se espera que en este nuevo año el número de títulos nacionales sea superior. El film uruguayo que más público llevó a las salas fue “Jorge Batlle: entre el cielo y el infierno”.

Algunas ficciones destacadas del año pasado son “Agarrame fuerte” de las cineastas Leticia Jorge y Ana Guevara; “Todos quieren gobernar el mundo” comedia de Adrián Biniez, realizada junto a la escuela La Escena; “Simon de la montaña” de Federico Luis, una coproducción argentina, chilena y uruguaya y “Pájaro Ázul” del director argentino Ariel Rotter que obtuvo, entre otros premios, el Premio Mejor Película (Premio del Jurado) y Mejor Interpretación Masculina para Alfonso Tort en el Festival de Cine Latinoamericano de Biarritz.

La novedad es el primer estreno nacional del año, el 30 de enero llega “El tema del verano” de Pablo Stoll.

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Foto: En Perspectiva

La industria cinematográfica argentina, una de las más reconocidas de América Latina, está enfrentada fuertemente con el gobierno de Javier Milei.

Actores, productores y directores vienen denunciando lo que califican como “desguazamiento” del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), la agencia estatal que se encarga de promover ese sector en el país vecino.

El presupuesto del INCAA sufrirá varios recortes, como parte de la política de ajuste del gasto público implementada por Milei. El oficialismo argumenta que en ese organismo existe una burocracia excesiva y que sus autoridades asignan recursos en función de “amiguismos”. Incluso la Secretaría de Cultura expresó en un comunicado que “se terminaron los años en los que se financiaban festivales de cine con el hambre de miles de chicos”.

Y esta discusión no se limita a Argenitna. El ajuste en el INCAA puede tener sus efectos en Uruguay, ya que aquí se realizan varias coproducciones con el país vecino. De hecho, la semana pasada, durante el Festival Internacional de Cine que organiza Cinemateca, hubo varias muestras de preocupación y de apoyo al cine argentino.

José Miguel Onaindia, que es argentino y conduce aquí en Radiomundo La Conversación, es una voz muy autorizada en estas cuestiones porque fue presidente del INCAA entre 2000 y 2002.

El sostiene que el debate actual está mal planteado porque sacó de foco el tema central, que es la necesidad de modernizar el sistema actual. Y maneja argumentos muy interesantes.

Por eso conversamos En Perspectiva con José Miguel Onaindia.

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