Foto: Pentágono

Videorama toma la última película de Misión Imposible, la octava y final de la saga, para conversar sobre cómo el cine de gran escala proveniente de Estados Unidos es un brazo no oficial de la propaganda militar del país.

Con la que se acaba de estrenar en cines, hay ocho películas de Misión Imposible.

Ocho ocasiones en las que el agente Ethan Hunt, interpretado por Tom Cruise, tiene que salvar al mundo de algún plan maligno.

Películas súper taquilleras que han contribuido a hacer de Cruise quizás la mayor estrella de cine actual, y que están en el top 20 de las sagas más exitosas de la historia.

Sin embargo, son también un ejemplo de algo que ocurre en forma solapada: el funcionamiento del cine de gran escala proveniente de EEUU como un brazo no oficial de la propaganda del gobierno, y específicamente de las Fuerzas Armadas, de ese país.

Sobre esto conversamos En Perspectiva en esta nueva columna de Videorama con Gastón González.

La entrada Videorama: Misión Imposible y Hollywood como propaganda militar se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Foto: Diamond Films

Todos los días hablamos hoy de Donald Trump.

El presidente de EEUU lleva menos de tres meses de su segundo período de gobierno, pero desde que asumió el 20 de enero se convirtió en una máquina de generar titulares.

Escándalos, declaraciones rimbombantes, medidas shockeantes. Y no es solo él, sino el equipo a su alrededor.

Es casi imposible seguirle el paso. ¿Puede ser que sea a propósito? ¿Que saturar sea parte de la estrategia?

Les proponemos conversar sobre una película que acaba de llegar a plataformas de streaming: El aprendiz, que cuenta los inicios de Trump en los negocios inmobiliarios, en la Nueva York sórdida de los años 70 y luego en la ciudad de los excesos de los 80. Los otros personajes relevantes son su primera esposa, la modelo checa Ivana Trump, y el poderoso abogado Roy Cohn, de quien Trump aprendió mucho.

"El Aprendiz" pasó por cines uruguayos brevemente el año pasado, que tuvo dos nominaciones al óscar como Mejor actor y Mejor actor secundario pero que no se llevó ninguna, es decir que pasó más bien de largo, pero que a la luz de los sucesos de estos primeros meses del año cobra cada vez más relevancia.

Sobre ella y cómo permite entender mejor a Trump, conversamos En Perspectiva en esta nueva columna de Videorama con Gastón González.

La entrada Videorama: "El Aprendiz", la película que permite entender mejor a Donald Trump se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.

Foto: AFP

¿Quiénes fueron los ganadores en las principales categorías de la 97ª edición de los Premios de la Academia de cine, que se celebraron el domingo en Hollywood?

"Anora", la tragicomedia sobre el explosivo romance entre una estríper y un joven heredero ruso en Nueva York, arrasó en la gala, coronándose como la mejor película del año y sumando cinco estatuillas en total.

• Mejor película: "Anora"
• Mejor director: Sean Baker, "Anora"
• Mejor actor: Adrien Brody, "El Brutalista"
• Mejor actriz: Mikey Madison, "Anora"
• Mejor actor de reparto: Kieran Culkin, "Un dolor real"
• Mejor actriz de reparto: Zoe Saldaña, "Emilia Pérez"
• Mejor película internacional: "Aún estoy aquí" (Brasil)
• Mejor película animada: "Flow"
• Mejor documental: "No Other Land"
• Mejor edición: Sean Baker, "Anora"
• Mejor vestuario: Paul Tazewell, "Wicked"
• Mejor diseño de producción: Nathan Crowley and Lee Sanders, "Wicked"
• Mejor maquillaje: Pierre-Olivier Persin, Stéphanie Guillon y Marilyne Scarselli, "La sustancia"
• Mejor canción original: Clement Ducol, Camille y Jacques Audiard, "El Mal" ("Emilia Pérez")

En esta nueva columna de Videorama, conversamos En Perspectiva con Gastón González.

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Foto: AFP

Este domingo es la edición número 97 de los Premios Óscar.

La ceremonia ya no es un llamador de público tan grande como lo fue en otra época, pero sí es una época que los cinéfilos disfrutan particularmente, y en la que los que no seguimos tan de cerca los estrenos le preguntamos a esos cinéfilos a ver cuál nos recomiendan.

Eso les proponemos hacer en Videorama: comentar brevemente de qué van y qué valor tienen, si lo tienen, las diez nominadas a Mejor película, más alguna mención especial.

Además es un año con bastante polémica, así que seguramente no va a faltar de eso.

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Foto: Netflix

Con el estreno la semana pasada de una nueva temporada de Gran Hermano Argentina, que se suma a una seguidilla de versiones regionales de formatos exitosos en el mundo, es un buen momento para hablar de realities.

La llamada era de oro de las series, y posteriormente el auge de las plataformas de streaming y la oferta interminable de contenido de ficción, hizo pensar que la llamada televisión basura, los reality shows que todos aman odiar pero que solían ser grandes hits, los de gente bella con pocas luces y ninguna pretensión más que el entretenimiento más básico, quedarían por el camino.

Hasta en la televisión abierta se los fue dejando de ver, sustituidos por informativos más largos, deportes y una cantidad también enorme de programas de juegos y concursos de cocina.

Pero el péndulo dio la vuelta. La edición de regreso de Gran Hermano Argentina, en 2022, fue un boom. La del año pasado un poco menos, pero también tuvo un fuerte impacto cultural, y el pequeño orgullo de tener un ganador uruguayo en Bautista Mascia.

Y en el mundo, Netflix tuvo el tino de estrenar un producto original, Love is Blind, en febrero de 2020. Con la entrada del mundo en cuarentena inmediatamente después, se disparó y temporadas subsiguientes rankearon arriba en las mediciones propias de Netflix, y a cada una le fue mejor que la anterior.

Sus competidores tomaron nota, y en los últimos meses tuvimos una versión argentina de Love Is Blind, que terminó a fines de noviembre, y otra de La isla de la tentaciones, esta de Amazon Prime y en conjunto entre Argentina y Chile.

Son programas de muy alto valor de producción, pero mucho más baratos que producir ficción, con gente desconocida que no cobra salarios de famosos, ni sindicatos que impongan horas de rodaje acotadas, y existe evidentemente un barril sin fondo de gente dispuesta a participar. O sea que la cuenta de por qué las plataformas los están eligiendo, es sencilla.

Pero, ¿por qué funcionan tan bien? Y, ¿qué hay detrás de estos programas que terminan siendo similares a experimentos sociales?

Conversamos En Perspectiva en una nueva edición de la columna Videorama de nuestro productor Gastón González.

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Foto: MUBI / AFP

El horror real de los hermanos Menéndez, y el ficticio de La Sustancia, dos películas que con estilos y géneros totalmente distintos hablan de cosas que nos dan miedo hoy y sobre las que se puede reflexionar, más allá de recomendar un buen par de películas

Conversamos En Perspectiva en una nueva edición de la columna Videorama, en su versión Halloween, de nuestro productor Gastón González.

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Conversamos En Perspectiva en una nueva edición de la columan Videorama de nuestro productor Gastón González.

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Foto: Imagen de difusión de Paddington

Las películas animadas, ¿son para niños?

La respuesta es inmediata: no. La animación es una técnica que puede usarse para contar todo tipo de historias.

Aunque esta columna se extiende para incluir también películas de "acción real", siempre que entren bajo el paraguas de "películas familiares".

Mencionamos:

• El gigante de hierro (The Iron Giant, 1999)
• IntensaMente e IntensaMente 2 (Inside Out, 2015; Inside Out 2, 2024)
• Paddington (2014)
• Cómo entrenar a tu dragón (How to Train Your Dragon, 2010)
• El viaje de Chihiro (Sen to Chihiro no Kamikakushi, 2001)
• Jumanji (1995)
• SpaceJam (1996)
• La gran aventura Lego (The Lego Movie, 2014)
• Luca (2021)
• Rompe Ralph (Wreck-It Ralph, 2012)
• Mi amigo el dragón (Pete’s Dragon, 2016)

Conversamos En Perspectiva con Gastón González.

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Videograma, una nueva columna de cine que busca destacar cosas que se pasen de largo en el océano de contenido para ver, y también trata de aportar algo más de valor alrededor.

En esta ocasión se molestó con un comentario de alguien que se rió de la idea de mirar una película vieja, así que buceó en el catálogo de las plataformas de streaming buscando películas clásicas y viene con la idea de romper preconceptos.

Conversamos En Perspectiva con Gastón González.

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Foto: Amazon Prime

La semana pasada le dimos un cierre al ciclo de “Guerra del streaming”, y ahí dijimos que una característica de la actualidad es la atomización, es que hay un océano de cosas para ver, para leer, para escuchar.

Por un lado, existe la “paradoja de la elección”: que el exceso de opciones paradójicamente hace difícil elegir.

Por otro, hablamos también de que hay una percepción creciente de que los algoritmos han empeorado. El “te recomiendo según tu gusto” que nos prometieron parece haber quedado sepultado bajo el top 10.

El agua nos tapa y terminamos sin saber qué ver o viendo cosas que después nos preguntamos para qué las vimos.

La novelista, filósofa y columnista argentina Tamara Tenenbaum señalaba hace unos días un “giro hacia la pasividad” en los últimos años; lo decía a propósito de que tantos chicos hoy prefieren mirar a otros jugar videojuegos en vez de jugarlos ellos mismos, yo lo traigo a esa creciente pasividad para elegir qué vemos.

Si ya no vas al cine, ya no vas al blockbuster a caminar entre las góndolas de DVDs, ya solamente hacés clic en lo primero que te tira Netflix, hay altas chances de que te estés perdiendo de mucho. O de que lo que mires sea malo y te vayas acostumbrando a lo malo, anestesiando.

Agrego otro dato con respecto a la atomización: el actor Ashton Kutcher dijo ayer, en una charla, que ha estado probando una versión beta de Sora, el generador de videos con IA de OpenAI, del que hablamos un poco en alguna columna de tecnología. Kutcher dijo estar sorprendido por la alta calidad y aventuró que dentro de muy poco las películas podrían ser personalizadas para cada uno, porque podés tener una idea, tirarla a un software que te escriba el guion, y después tirarle ese guion a un generador de video, para mirar en unos pocos minutos la película que se te ocurrió.

Y ese futuro para mí es infernal. Saliendo de la pérdida de miles de puestos de trabajo y de la percepción de que la creatividad -ese rasgo tan humano- queda sacrificado en el altar de la tecnología, el resultado solo puede acelerar la ruptura del tejido social común. En la última columna yo te hablé al final de la importancia que le doy al arte, lo que decía el otro día el papa Francisco de que el arte te eleva y ensancha tu mundo.

Entonces, ¿cómo hacemos?

Este es un humilde intento por generar un filtro, por tejer una red de pesca que saque de entre la maraña algunas cosas destacables.

No son recomendaciones; porque recomendar, recomienda cualquiera y además tenés que saber qué le gusta al otro para recomendarle.

¿Serían más bien reseñas? ¿Va a ser solo sobre cine y series? Es un espacio en construcción así que vamos a darle forma juntos.

Conversamos En Perspectiva con Gastón González en su nueva columna Gastón Hace El Filtro.

La entrada Gastón Hace El Filtro: Un intento de rescatar joyas que pasen de largo entre el océano de cosas para ver se publicó primero en Radiomundo En Perspectiva.