Foto: AFP

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El fundador de WikiLeaks, Julian Assange, fue detenido ayer por la policía en Londres, luego de que fuera despojado del asilo y la nacionalidad por Ecuador, en cuya embajada se había refugiado hace siete años.

Assange había obtenido la protección de manos del ex presidente ecuatoriano, Rafael Correa. Sin embargo, su sucesor y enemigo acérrimo de Correa, Lenin Moreno, venía dando señales de que podría revocar el asilo. El gobierno de Moreno sospecha que WikiLeaks pirateó las comunicaciones del presidente y de su familia para filtrar fotos, videos y conversaciones privadas, que dieron elementos a sus opositores para hacer acusaciones de corrupción que Moreno niega.

Ayer el mandatario ecuatoriano dijo que Assange era un “hacker miserable”.

(Audio Moreno)

Le hemos quitado el asilo a este malcriado y ventajosamente nos hemos librado de una piedra en el zapato. De ahora en adelante tendremos mucho cuidado. Vamos a dar asilo sólo a gente que realmente valga la pena. Y no a miserables hackers cuya única intención es desestabilizar gobiernos, como lo hicieron con el Vaticano, como lo hicieron con Catalunya. Ya no más.

(Fin audio)

Luego del arresto, el Departamento de Justicia de Estados Unidos anunció que pidió la extradición de Assange para juzgarlo por "conspiración para cometer intrusión informática" por haber ayudado a la exanalista de inteligencia Chelsea Manning a obtener una contraseña con la que accedió a miles de documentos de defensa confidenciales, que luego fueron divulgados.

Las autoridades británicas requerían a Assange desde hace años por violación de su libertad condicional cuando el 19 de junio 2012 entró en la legación ecuatoriana para escapar a una extradición a Suecia por acusaciones de presuntos delitos sexuales que acabaron siendo archivadas.

La Mesa de los Viernes con Gonzalo Pérez del Castillo, Ana Ribeiro, Juan Grompone y Fernando Butazzoni.

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¿Los aparatos que usamos a diario pueden ser manipulados de forma remota para espiarnos o atacarnos?

Esta y otras preguntas volvieron a la agenda la semana pasada cuando el portal de filtraciones masivas Wikileaks reveló más de 9.000 documentos pertenecientes a la Agencia Central de Inteligencia (CIA) de EEUU y que exponen distintos métodos de hackeo utilizados por sus agentes.

Según esas revelaciones, la CIA es capaz de infectar televisores inteligentes para convertirlos en aparatos de escucha; eludir los sistemas de encriptación de los celulares a efectos de leer mensajes de Whatsapp y otras aplicaciones, grabar conversaciones y activar micrófonos y cámaras; e incluso puede manejar de forma remota un auto o un camión para, por ejemplo, asesinar a su conductor haciendo que el hecho parezca un accidente de tránsito.

¿Cómo es esto? ¿La cantidad creciente de aparatos conectados a Internet es un avance hacia la comodidad o una trampa para que quedemos a merced de El Gran Hermano?

Edición especial de La Mesa de En Perspectiva con Leonardo Berro, Mauricio Papaleo, Gustavo Betarte y Mauro Flores.

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El periodista y hacker australiano, Julian Assange volvió a ser noticia esta semana cuando su portal de filtraciones masivas, Wikileaks, publicó una serie de documentos que desnudan cómo funcionan los programas informáticos de espionaje utilizados por la CIA.

El martes Wikileaks reveló 9.000 archivos que muestran que la Agencia Central de Inteligencia estadounidense puede, por ejemplo, transformar un televisor inteligente en aparato de escucha, eludir las claves de aparatos conectados a Internet e incluso controlar vehículos, mediante la instalación remota de software malicioso.

Un día después, la CIA acusó a Assange de brindar información a los enemigos de EEUU y poner en riesgo la vida de personal norteamericano. Assange brindó una conferencia de prensa ayer desde la embajada de Ecuador en Londres, donde se encuentra asilado, y se burló de la “histórica incompetencia” de los servicios de inteligencia estadounidense al haber creado semejante arsenal de material secreto y almacenarlo todo en un solo sitio.

La Mesa de los Viernes con Yvette Trochón, Mauricio Rosencof, Juan Grompone y Gonzalo Pérez del Castillo.

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Los wikipanamaleaks o cómo destruir la ilusión en la audiencia

Por Mariana Wainstein ///

“No hay hechos sino interpretaciones”
Friedrich Nietzsche

Bertolt Brecht (1898-1956), reconocido poeta y dramaturgo alemán, dedicó buena parte de su capacidad creativa a intentar movilizar a las audiencias de teatro. Quiso a través de sus obras, y de su “teatro épico” –así se llamaba por porque estaba estructurado en episodios– que el público abandonase la cómoda posición de estar recostado en su butaca, transportado a otra época y a historias lejanas, y se viese en la necesidad de quebrar esa ilusión que provoca la ficción para violentamente en la mitad de la obra tener que concentrar su atención en algo que se decía de manera frontal en el escenario y que tenía connotación contemporánea. Tenía diferentes instrumentos para crear ese efecto que rompió todos los códigos del teatro hasta el momento y definió un nuevo estándar a la hora de hablar de compromiso social en el arte.

No puedo dejar de pensar que Brecht tenía alma de hacker. Una filosofía y una ideología detrás de esa voluntad de destruir la ilusión y la comodidad. O también podríamos decir que buscaba exponer “su” verdad –en su caso marxista– y que aún la escena del quiebre de la ilusión está medida y estudiada desde el punto de vista teatral buscando determinado efecto.

Julian Assange y su WikiLeaks, Edward Snowden, los documentos de los bancos suizos del año pasado o ahora los Panama Papers crean una fractura en el género dramático cotidiano de la política. Una vez que se instalan en los medios de comunicación quiebran por un instante el ritmo del espectáculo político, así como el actor brechtiano se para frente a su público y le dice quién es o qué pretende. Es un fenómeno parecido a la aparición de un superhéroe.

Instalado el tema, los medios generan un logo para comenzar la sesión de noticias referidas a él o preparan equipos de periodistas para estudiar el material que les llega de manera misteriosa: estas transmisiones de información ocurren siempre al filo de la ilegalidad. Por unos instantes tenemos la sensación de que la transparencia existe.

Pero en realidad como espectadores no salimos de esta experiencia entendiendo de qué va esta obra y la sensación de bocanada de aire fresco se transforma en una guerra de información y desinformación que nos confunde. Hace acordar al género del falso documental, mockumentary, que nos ilusiona con estar frente a hechos reales aunque en realidad estamos frente a un registro de ficción.

La escenografía comienza a levantar telones y el público por un momento cree que se va a enterar de esa entelequia llamada verdad. En realidad por ahora solo podemos hablar objetivamente de telones que se levantan para dejar ver otros telones. Todos ellos de tul traslúcido, que dependen de la iluminación para dejar ver más o menos fracciones de la realidad. Pero el juego de luces y de telones es infinito y todavía de costado quedan las bambalinas…

Pasan los días y el espectáculo se va acallando y nos quedamos con la sensación frustrante de haber dado una magnífica vuelta de 360 grados y de haber visto un poco de luz, pero siempre a través de superficies semiopacas en el mejor de los casos, manteniendo en una dimensión utópica la idea de transparencia. Más allá del desfile de nombres propios, en nuestro país se acaba de crear –con una celeridad sorprendente en comparación con otros temas más gruesos y opacos, basta ver lo que llevó crear la investigadora de Ancap– una comisión investigadora de los Panama Papers porque se considera que el Uruguay como país tiene su prestigio en juego.

Esta escenificación parlamentaria donde posiblemente las diferentes fuerzas aprovechen para desprestigiar adversarios políticos abre un nuevo juego de tules y una nueva propuesta escénica para intentar, como Brecht, movilizar a las audiencias de sus butacas a favor de una determinada ideología y en desmedro de otra. Veremos si la audiencia se conmueve o se apoltrona cómodamente en sus butacas.

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La política a escena es el blog de dramaturgia política de Mariana Wainstein. Actualiza los jueves.

Sobre este blog
Politólogos y sociólogos hacen uso (y a veces abuso) de la jerga teatral para reflexionar sobre la política: “actores políticos” y “escenario político” son solo dos ejemplos de una costumbre por demás extendida. Desde este espacio se profundizará en los elementos de ese mundo y se intentará descubrir cómo se construyen determinados escenarios, textos y personajes. Esto implica profundizar en temas que conciernen a la mediatización de la política, sus características y consecuencias. En suma, este blog estará dedicado a la “dramaturgia política”, es decir, al análisis político desde un enfoque teatral.

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Santiago O’Donnell. Crédito: Lucía Baragli

Por Rodrigo Abelenda ///

A pocos meses de la elecciones que se llevarán a cabo en octubre en Argentina, PolitiLeaks, del periodista Santiago O’Donnell, se vuelve una guía útil para saber quién es quién en el escenario político argentino desde la mirada de la embajada de EEUU en Buenos Aires.

En el libro, O’Donnell, que es periodista del diario Página 12 y ha trabajado en medios como La Nación y The Washington Post, se vuelve a meter en los cables filtrados por WikiLeaks para hacer foco en los principales actores de la política argentina. Si bien los cables muestran siempre la mirada interesada de EEUU, también revelan historias de traición, doble discurso y operaciones políticas dignas de House of Cards.

Entre las historias, que están ordenadas alfabéticamente, se encuentran las de personajes clásicos como Néstor y Cristina Kirchner, y otros que competirán en la carrera del poder como Daniel Scioli, Mauricio Macri y Sergio Massa. También aparecen figuras conocidas como Lilita Carrió, Jorge Capitanich y otros que han estado involucrados en recientes escándalos como Lázaro Báez o el fallecido fiscal de la causa AMIA, Alberto Nisman.

O’Donnell también entrevista al artífice de WikiLeaks, Julian Assange, en su asilo en la embajada de Ecuador en Londres. Más allá de evaluar el impacto de las filtraciones, el periodista se mete en la intimidad de Assange, en su pasado y en cómo quedó su vínculo familiar tras años de encierro.
 

PolitiLeaks. Todo lo que la política argentina quiso esconder, de Santiago O’Donnell
Sudamericana, 2014
328 págs.

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Foto: Retrato del periodista argentino Santiago O’Donnell publicado en su sitio web santiagoodonnell.blogspot.com. Crédito: Lucía Baragli.

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