En el Auditorio del Sodre se prepara un gran acontecimiento cultural.

La semana próxima conoceremos una versión única y muy uruguaya de una de los títulos más destacados del bel canto italiano: L’elisir d´amore, de Donizetti.

Seguramente todos, seamos aficionados a la ópera o no, hemos escuchado alguna vez "Una furtiva lágrima", esa aria tan emotiva. Quien la canta es Nemorino, cuando piensa que Adina, de quien está enamorado, también tiene sentimientos hacia él. Para asegurar ese amor, este joven le compró al doctor Dulcamara una poción, un elixir del amor, que es el elemento central del espectáculo.

En la puesta en escena que se estrena el viernes 21 de agosto, este clásico, que Gaetano Donizetti compuso en 1832, se traslada a nuestra campaña en la Banda Oriental de comienzos del siglo XIX: Nemorino es un gaucho, Adina la propietaria de una estancia y la ambientación se basa en la estética de las pinturas de Juan Manuel Blanes.

Esta producción uruguaya, realizada en conjunto por el Sodre y Pro-Opera, cuenta con dos elencos, uno nacional y otro extranjero, la dirección escénica y el vestuario de la irlandesa Vivien Hewitt, la batuta del español Miquel Ortega, la Orquesta Juvenil del Sodre, que debuta en este rubro, y el Coro Nacional.

¿Cómo surgió la idea de esta adaptación? ¿Qué dicen los artistas que lo están preparando? ¿Qué esperan de una producción como esta? 

Emiliano Cotelo conversó con la soprano española Marga Cloquell y el tenor argentino Francisco Gatell, los dos protagonistas, y el maestro catalán Miquel Ortega, que es el director musical.

Además, se sumó a la mesa "nuestro melómano de cabecera", Fernando Medina, director del programa Oír Con Los Ojos, acá, en Radiomundo.

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Foto: Imágenes de Idea Vilariño e Ida Vitale

En estas primeras décadas del siglo XXI se cumplieron o se van a cumplir los centenarios de muchos de los escritores que desde la literatura, la crítica o la historiografía produjeron, en el corazón del siglo XX, una especie de edad de oro de la intelectualidad y el pensamiento uruguayos. “Pensar en diálogo”. Una idea original del profesor Pablo Rocca. En cuatro entregas. En esta oportunidad, la tercera.

Ida Vitale y Idea Vilariño. Dos de nuestras más admiradas poetas. Las dos recibieron reconocimientos máximos, muy distintos, quizá significativamente: Ida Vitale ganó, entre tantos otros, el Premio Cervantes, el más importante de la lengua española. Idea Vilariño, por su parte, parece ser la más clara excepción al viejo diagnóstico “la poesía no vende”.

¿Qué puede unir los destinos de las dos, más allá de lo peculiar y lo parecido de sus nombres, Ida, Idea, además de que comparten iniciales? A lo mejor, su común doble identidad literaria: las dos son, antes que nada, poetas; las dos son, luego, destacadas traductoras y críticas.

Fernando Medina, director de Oír Con Los Ojos, conduce la aproximación a estas dos grandes figuras, conversando con el impulsor de esta serie, Pablo Rocca; y el músico, poeta y crítico brasileño, radicado en Uruguay, Lucas Milani.

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Foto: Imágenes de Emir Rodríguez Monegal y Ángel Rama

En estas primeras décadas del siglo XXI se cumplieron o se van a cumplir los centenarios de muchos de los escritores que desde la literatura, la crítica o la historiografía produjeron, en el corazón del siglo XX, una especie de edad de oro de la intelectualidad y el pensamiento uruguayos. “Pensar en diálogo”. Una idea original del profesor Pablo Rocca. En cuatro entregas. En esta oportunidad, la segunda.

Nuestros protagonistas son los críticos literarios Emir Rodríguez Monegal y Ángel Rama, de cuyo nacimiento se van a cumplir, este miércoles 30 de abril, cien años.

Dos de nuestros más eminentes críticos. Los dos supieron ser directores literarios de Marcha. Rodríguez Monegal tan asociado a Borges, al “boom” latinoamericano, al concepto de ‘Generación del 45’. Rama, más cercano a otro concepto, el de ‘Generación crítica’, fue también editor, el fundador de Arca, el director de Ayacucho y, lo mismo que Rodríguez Monegal, un animador de primera importancia en el auge de las letras en nuestro idioma a partir de los años 50.

Sus voces famosamente se enfrentaron, al punto de protagonizar una de las rivalidades literarias más célebres de América Latina. ¿Fue por razones literarias, políticas, una mezcla de las dos?

Fernando Medina, director de Oír Con Los Ojos, conduce la aproximación a estas dos grandes figuras, conversando con el impulsor de esta serie, Pablo Rocca, y el crítico y profesor Óscar Brando.

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Foto: Imágenes de Ruben Cotelo y Carlos Real de Azúa

En estas primeras décadas del siglo XXI se cumplieron o se van a cumplir los centenarios de muchos de los escritores que desde la literatura, la crítica o la historiografía produjeron, en el corazón del siglo XX, una especie de edad de oro de la intelectualidad y el pensamiento uruguayos.

Ruben Cotelo, Carlos Real de Azúa, Ángel Rama, Emir Rodríguez Monegal, Idea Vilariño, Ida Vitale, Juan Pivel Devoto, Lauro Ayestarán. Son claros ejemplos de esa eminencia y de esa variedad.

En este ciclo que hoy iniciamos les proponemos considerar a estos autores —sus personalidades, sus producciones, sus legados— y, además, de un modo especial: a dos voces.

“Pensar en diálogo”, es el título, una idea original del profesor Pablo Rocca que tendrá en principio cuatro entregas.

En esta ocasión, en la primera, nuestros protagonistas son el periodista y crítico Ruben Cotelo y el historiador y ensayista Carlos Real de Azúa, de cuyo nacimiento se cumplieron, el pasado 15 de marzo de este 2026, 110 años.

¿Qué escribieron? ¿Cómo se dio ese diálogo? ¿Por qué resulta particularmente interesante pensarlos juntos? ¿Qué pasa con sus obras hoy?

Fernando Medina, director de Oír Con Los Ojos, conduce la aproximación a estas dos grandes figuras, conversando con el impulsor de esta serie, Pablo Rocca.

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Foto: adhocFotos

La Tertulia de los Viernes con
Víctor Ganón, Juan Grompone,
Fernando Medina y Ana Ribeiro

Una de las librerías más famosas de Europa cruzó el Atlántico para instalarse en la Ciudad Vieja de Montevideo, en el antiguo edificio Pablo Ferrando. 

Sobre la peatonal Sarandí, en el local donde hasta el año pasado estaba la librería Más Puro Verso y que ahora luce restaurado y aggiornado, abrió sus puertas Feltrinelli, con sus estanterías rebosantes y un café y restorán en la planta alta.

La familia Feltrinelli es una de las más ricas de Europa. Su origen se remonta al menos al año 1500 y sus negocios han abarcado rubros muy diversos, desde la madera a la banca, e incluyendo también la industria textil, el mercado inmobiliario o la electricidad. 

La fortuna de los Feltrinelli fue pasando de generación en generación, hasta que Giangiacomo Feltrinelli decidió dedicarse a los libros a mediados del siglo pasado. 

Entre sus primeras iniciativas estuvo la de crear una cooperativa del libro popular. Pero también se alistó para pelear contra el nazismo en la II Guerra Mundial, se afilió al Partido Comunista, estuvo encarcelado, se distanció de los comunistas, se codeó con Fidel Castro y en la década de 1970 fundó los Grupos de Acción Partisana, de extrema izquierda. Con el alias de Osvaldo, participó en varios atentados y en 1972 murió cuando quiso volar una torre de alta tensión. 

Hoy, el legado lo sigue su hijo, Carlo Feltrinelli, quien se encuentra por estas horas en Montevideo. 

El foco del Grupo Feltrinelli está en la publicación de libros, las librerías y la formación. Tiene más de 120 casas en las principales ciudades de Italia y cinco sucursales en Madrid y Barcelona.

¿Qué significa que una librería como esta se instale en Uruguay antes que cualquier otro país de América Latina?

Continúa en: Umberto Eco, a 10 años de su fallecimiento

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Foto: AFP

La Tertulia de los Viernes con
Víctor Ganón, Juan Grompone,
Fernando Medina y Ana Ribeiro

“Las redes sociales le dan el derecho de hablar a legiones de idiotas”.

“Somos enanos subidos a hombros de gigantes, y aunque pequeños, a veces logramos ver más allá del horizonte”. 

¿Reconocen al autor de de esas frases?

Él fue un pensador, bastante provocador, que nos dejó hace 10 años.

Este 19 de febrero se cumplió una década del fallecimiento de Umberto Eco, semiólogo, filósofo y escritor italiano. Autor de numerosos ensayos, columnas y libros sobre semiótica, estética, comunicación, cultura de masas, lingüística y filosofía.

Tenía una biblioteca con 30.000 volúmenes pero se enorgullecía de no haber leído la mayoría de esos libros. Más que la acumulación, su pasión era la infinidad de posibilidades de conocer lo que no conocía.

¿Qué dejó la obra de Umberto Eco? ¿Qué vigencia tienen sus reflexiones en el mundo de hoy?

Viene de: La librería Feltrinelli, de Italia, se instaló en la Ciudad Vieja de Montevideo

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Foto: adhocFotos

La Tertulia de los Viernes con
Juan Grompone, Fernando Medina,
Marcia Collazo y Víctor Ganón

Este año la ópera vuelve a Uruguay.

El Sodre prepara una temporada con grandes títulos de ese género que busca confirmar a nuestro país como un espacio relevante en el circuito lírico regional.

La serie se abre en el mes de marzo con Carmen, la ópera de Georges Bizet, en una producción europea inédita en Sudamérica. La puesta proviene del Auditorio de la Diputación de Alicante, con la dirección escénica de Emilio Sagi y con la dirección musical de Beatrice Venezi, al frente de la Orquesta Sinfónica Nacional, el Coro Nacional y el Coro de Niños del Sodre.

El elenco reúne figuras de primer nivel internacional: Nancy Fabiola Herrera, considerada “la Carmen del siglo XXI”, Marcelo Álvarez como Don José, pareja histórica de este título en escenarios como el Metropolitan Opera de Nueva York y el Covent Garden de Londres, Verónica Cangemi como Micaela y César Méndez Silvagnoli como Escamillo.

A este estreno se suma también “L’elisir d’amore”, de Gaetano Donizetti, una ópera que combina humor y romanticismo. Presentada por el Sodre y la Ariel Foundation Inc., contará con dirección escénica de Vivien Hewitt y dirección musical de Miquel Ortega.

¿Cuán vigente se mantiene hoy la ópera en medio de la gran variedad de opciones de espectáculos y entretenimiento? ¿Convoca a nuevos públicos? ¿Cómo se llevan con la ópera cada uno de los tertulianos?

Continúa en: Ante el avance de los soportes digitales, ¿cómo será reconstruida nuestra civilización en el futuro? ¿Qué huellas quedarán de nosotros?

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Foto: Dominio público

La Tertulia de los Viernes con
Juan Grompone, Fernando Medina,
Marcia Collazo y Víctor Ganón

A lo largo de la historia, la humanidad ha podido reconstruir su propio pasado gracias a los soportes materiales que dejaron civilizaciones anteriores: herramientas de trabajo, textos, obras de arte, registros contables y objetos de uso cotidiano. Estos testimonios físicos no solo nos permiten conocer qué hacían esas poblaciones, sino también descubrir cómo pensaban, cómo se organizaban y qué valores sostenían.

Sin embargo, de un tiempo a esta parte, estamos ante una transformación radical en la forma en que producimos, vivimos y archivamos. Gran parte de nuestra vida social, económica, política y cultural se desarrolla hoy en entornos digitales. Documentos, libros, fotografías, conversaciones y contratos que antes ocupaban un espacio material, hoy son reemplazados por datos que se almacenan en servidores, en “la nube” y en distinos dispositivos electrónicos. El papel, por ejemplo, es considerado por muchos como un enemigo, se piensa que abandonar su uso sería eficiente, sustentable y saludable.

Ante este escenario la pregunta es: ¿Cómo podría ser reconstruida nuestra civilización desde el futuro? ¿Qué huellas quedarían de nosotros cuando los soportes digitales se vuelvan obsoletos, se degraden o dependan de tecnologías específicas para ser descifrados?

Viene de: Vuelve la ópera a Uruguay: ¿Cuán vigente está ese género hoy? ¿Cómo se llevan con la ópera los tertulianos?

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Foto: Ejército del Aire y del Espacio

La Tertulia de los Viernes con Juan Grompone, Fernando Medina, Carolina Porley y Ana Ribeiro

Un hidroavión español protagonizó en 1926 la primera travesía aérea del Océano Atlántico Sur realizada por una sola aeronave. Se llamaba Plus Ultra, partió de Palos de la Frontera y, tras recorrer más de 10.000 kilómetros y varias escalas, llegó a Buenos Aires pasando por Brasil y Uruguay.

La misión, liderada por el comandante Ramón Franco, marcó un hito técnico y humano para la aviación de la época, inició la era dorada de ese sector español y abrió el camino a los futuros vuelos interoceánicos, en un contexto de fuerte competencia entre países en esa actividad, como luego ocurriría con la carrera espacial.

En estos días, por iniciativa española, se está conmemorando en Montevideo el centenario de la llegada del vuelo del Plus Ultra al Río de la Plata: Se ha organizado una exposición y una conferencia que repasan el significado histórico de aquella travesía. Pero además este domingo de mañana en la rambla del Club de Golf habrá una exhibición acrobática de los helicópteros coolibrí de la Patrulla ASPA del Ejército del Aire español.

El Plus Ultra, un hidroavión Dornier Wal bimotor con la tecnología punta de hace un siglo, fue modificado para aumentar su potencia con dos motores de 450 caballos. Despegó de Palos de la Frontera —como Colón siglos antes— rumbo suroeste, hacia el Atlántico Sur. Completar los 10.270 kilómetros de la travesía interoceánica requirió siete etapas: Palos-Las Palmas-Porto Praia (Cabo Verde)- Fernando de Noronha (Brasil)-Recife-Río-Montevideo-Buenos Aires. En total, 59 horas y 40 minutos a una velocidad media de 172 kilómetros por hora (en ese trayecto los vuelos comerciales van ahora a 900 kilómetros por hora).

Continúa en: ¿La novela histórica debe ser fiel a los hechos? Si no lo es, ¿qué valor tiene?

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Foto: Dominio público

La Tertulia de los Viernes con Juan Grompone, Fernando Medina, Carolina Porley y Ana Ribeiro

Acaba de estrenarse en Uruguay la película Hamnet, basada en la novela del mismo título de Maggie O’Farrell.

Esta obra, que tal vez ustedes vieron, ha reavivado la discusión sobre el lugar que ocupa hoy la novela histórica.

El debate trasciende la obra puntual y apunta al género: Cómo se narra el pasado y sus personajes, y qué libertades puede tomarse el autor de ficción cuando trabaja con hechos reales.

¿Una novela histórica es mejor cuanto más fiel es a los hechos comprobables o cuanto más se anima a imaginar lo que la historia no dejó escrito? ¿Este tipo de novelas debe funcionar como una extensión del relato historiográfico o como un espacio de exploración creativa que dialogue con el pasado desde el presente?

Viene de: A 100 años de la llegada del hidroavión Plus Ultra a Montevideo

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